《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🎒)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🎗)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🦍)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🧑)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🕣)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(😇)护高家的形象和家(🍔)族的团结，觉新总是忍气吞声(😟)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🌋)。

匆匆(🦋)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🤚)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🎞)来梅芬(🏭)当年是(🈴)去冲喜的，不久丈夫就(🛸)因(🧚)病(😥)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🍵)，遂(🔢)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(⛳)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(⚪)钱姨(🔞)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🔦)和(🚮)觉(🍩)新重逢。

梅芬的不(🕵)幸，使觉新自责甚深，禁不住(🏎)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🌄)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🏽)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🌘)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🐧)大，渐生情愫，背地(👤)里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🏓)，使鸣(😕)凤对未来(👣)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(👍)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🤸)看上鸣凤，老太(🙆)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(👞)累觉慧，几番挣扎，最终(🎐)还是没有(🏃)开口。就(🗂)在被送出去的前一晚，投湖自尽(💱)，以身殉情。

鸣凤的(🎦)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🛀)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🃏)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🖋)如期举行(🍵)。觉新(🏥)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🥢)是人，备受煎熬(😙)。瑞珏心疼(😤)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🌂)养(☝)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🌚)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(😌)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🔔)最后一口气。

老太爷(🤪)走了，所代表的专制威权也分(🤗)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🦇)在难产中丧命。

封建(📎)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(❤)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🎷)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(👙)一(🎾)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🌺)，让他(🌡)又爱又恨的“家”。遥望(🥌)码头上送行的大(🎞)哥(📖)，依稀言犹在耳：“三弟(🌁)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(👱)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(📞)对中国文化的一种(🐰)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🚰)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(😲)。

打消了看书(🕷)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(♿)和漏洞百出，外(🐫)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🕛)懦弱服(🧛)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(✋)是沧桑，背负着沉重的压力(👆)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(⏯)煎(🧑)熬。

这是一部还不错的(💆)剧集，值得推(🏗)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🌔)—陆毅(🗿)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🏝)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🌲)部分减弱，强调爱情(😚)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(💮)老原著的主(📐)题是号召当时(🌾)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(✊)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🏤)会过(⤵)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🥕)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🎸)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🐓)间的三角恋作为故事主(🌥)线，原著中心人物觉慧(🍽)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🔀)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🐌)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🥧)改编作(🈯)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🏼)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🐆)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(😆)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(😧)中国现代著名作家巴金的代(🚿)表作。

1931年，巴金(💖)的创作着力点，转向自(🎧)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(👶)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🎄)溃过程的小说《家》。

《家》以(🤩)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🌚)即是其中最典型的代表。他是这个封(📏)建家族最高的统治者，以不许置(👷)疑的绝对权力，维护封建(😻)礼教(🌔)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🥉)、爱情与(✔)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🛹)命运(🐓)是无法挽回的。高老(🅿)太爷(🕓)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🧥)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🍚)的恶德恶行，而是深入鞭挞这(💚)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🃏)写高(📙)老太爷临死前破例对觉(🏊)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🐐)物，也没(👱)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(💀)由觉新与(♑)梅、瑞珏、(🆚)觉民与琴、(🍮)觉慧与鸣(🥁)风的爱情故(🕥)事构成的。由于各自的处(🌺)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🏙)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🎣)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(❄)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🥧)了(📹)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🔔)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🔪)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🏁)现的。觉慧是高家最早(⚓)的觉醒者，他认识到，封建(🤪)家庭“是埋葬青年(🈷)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🌿)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(☝)，尽管“周围(📟)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🤾)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(⬆)家的希望和理(😛)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🧘)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(📙)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🕯)作者(⏫)自己(🏧)，可是书中那些人物却都是作(🈯)者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🚛)都是亲眼见(🕹)过或(🧣)者亲(🧐)身经历过的。作者言：我写(🔖)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🐫)爪下(🏓)面挣扎。我(👨)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🕷)道我是在挖开我的回忆的坟(🍜)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(⬅)逼着目(🚆)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🎏)于得到悲惨的结局。那个时候我(🔐)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(👉)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🚺)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🎓)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🏡)死的制度叫出我的‘我(🏮)控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🌃)雨、电》，但最受读者(🍃)欢迎的则(🌝)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🛄)动前后中国社会(🎂)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(⚽)。首先是个(🥍)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🐿)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🕞)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🐙)对国家和社会。《家(🙅)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🎇)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🍗)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(💞)不能立刻离开(🤳)书中的世界。

这部小说的(⤴)魅力在左列几点：

(一)作者抓住(♌)了那个(🐋)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(❌)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🛋)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(👐)要了。

(二)新文学诞生以来(🈲)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🕙)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🥞)成为一部(💚)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🥡)《后记》最后一行(🗒)写(🏗)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(⛷)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🌆)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🐙)春的原野”。

(四(💁))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(👷)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🎹)品的序言或(📊)后(😪)记中，无数次的重复类似的话。读者(🙁)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(✌)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🏥)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】