《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(⬜)家是一个三代同堂的封建大家族(♎)，当家掌权的是高(🐖)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🖕)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(⛎)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🔠)之言”的婚(🅾)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(👼)瑞珏。在此同(📟)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(📬)挑起(📵)承继(🕑)家业的重担，不料却招来各房的嫉(💯)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🍈)气吞声，委屈求全。这种(📛)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🎖)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🕘)儿子海臣的(✉)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🎄)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🛄)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(⛴)日风风光光(📼)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🐭)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🥍)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🥚)给予觉新安慰(🐑)外，基(🧝)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(🤹)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🗃)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(💁)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🌌)凤，从小一起长大，渐(⛑)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🏝)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🌄)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🖖)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🎚)觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🚟)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(👯)情。

鸣凤的死，让觉(🧚)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🤲)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🙏)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(♓)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(⤵)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🚈)新臭骂一顿。夹在祖父和(🙆)手(🏄)足之间，觉新(🎒)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚗)觉(🏵)新，却爱莫能助。

五叔(🥒)把五婶的首饰骗去(🏘)当卖，在外面养起小公(🚤)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🆗)好咽下最(🚣)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🔊)，无所不用其极(➗)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🌱)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(😨)醒过来，不再扮演封建家(🤾)庭的忠臣。他想逃(🗣)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🐗)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(😣)顾之忧地继续学业。觉(🚶)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🚁)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(📁)带着(🏦)觉新(🤜)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🕺)行的大哥，依(⛸)稀言犹在耳：“三弟，你一定(🚷)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🆕)著

没有看过原著和老版的电(🖇)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🤠)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(💱)了电视(💥)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🐉)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(👦)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🍣)叙述及(🎄)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🏐)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🐓)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🍲)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(💻)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🕴)理解的，他(😆)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🍏)桑，背负着(⏭)沉重的压力，心中有的只剩无(🏔)奈、绝(🙊)望和遗憾。他是个没有希望的(😒)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(🤾)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(👡)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🍴)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🥠)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(👓)此新版《家》是一部符合现(🎴)代人审美方式的情感大(💵)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🚋)样一句话，在(✋)剧中觉新则长跪不(💤)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🈶)恋作为故事主线，原著中心人(💘)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(❔)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🛋)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🎪)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🔃)要向一个垂死的制度发出控(🎥)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🛫)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🐩)方(🚟)式呈现，目的就(😂)是要(👲)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(⏪)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(💰)制度衰(🚱)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(💊)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🎍)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🍮)。他是这个封建家族最高的统治者(📨)，以不许置疑的绝对(🛀)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🔁)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🥥)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🖕)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🍧)地(🦍)指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🧘)鞭挞(🆙)这个人物所代表的家庭(🐑)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(💃)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🏴)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🌊)受害者，他既清楚封建伦理道德对(🤼)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🚡)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🚢)处于思(🍓)想与行动的矛盾中，在无所适(🐐)从中承(🏂)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🈸)《家》的(🆗)人物(👪)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(💆)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🤝)是高家最早的觉醒者，他认识(🎾)到(🧙)，封建家庭“是(🏵)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(👡)求新的光明的人生道路(🗺)。作家在这(🧑)部小说的序(🤼)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🍻)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🚃)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🍞)。

《家》评赏

《家》是(🛬)巴金的第一部长(🥥)篇小说（在《家》之(📯)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🏰)。所以最初发表的时候用(🏹)了《激流》的名(🌊)字。《家》里面(🚕)不一定就有作者自己，可是书中那(🛁)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🤱)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(✉)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🗻)墓。那些惨痛的回忆到现(🥑)在还是异常鲜明(✖)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🦔)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(👺)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🐕)偏爱《雾、雨、电》，但最(⛱)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(🐲)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🚪)人和国家本位社会的变革(➕)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🛩)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🛋)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🍖)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🛄)的船(🃏)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(😽)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🥁)艺术匠心，在读完全书之(🎦)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🗑)说的魅力(🎛)在左列几点：

(一)作者抓住(👒)了那(💣)个变革时代的焦(🐐)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🥒)。换个方式说，《家》的角色、情节和(🔚)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(💞)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(✉)说，十(🎪)部之中有(💯)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🧗)。因此成为一部人情味最纯、(🤾)生活味最浓(🗃)的小说。

(三)巴金一九五一年在(🦋)《家》的《后记》最(🌔)后一行写道：

我始终(🎓)记住：青(🕖)春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🦊)舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🍒)洁的青春气息。《家》尤其(⏫)浓厚。这(🈸)种气息反映(🕓)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(⚫)感到(🎬)是在绞汁写出来的，是唱出来(🍈)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🌰)青春的原(📦)野”。

(四)巴金在一九(✴)三一年四月写(⛺)的《激流》总(😛)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(👘)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🚯)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🕒)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🕳)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🎙)的人十分可爱，可恨的(🌇)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🔸)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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