《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(💎)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🔧)孙的觉(🌴)新(🎏)，在老太爷的(🌋)作主下，被(🛢)迫放弃和(⬆)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🎛)抓阄决定，娶了素不相(😩)识的瑞珏。在此同(🐀)时，梅芬亦远嫁宜(🆗)宾。

父亲过世，按祖上(🐧)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(💛)挑起承继家业的重担，不(🍺)料却招来(🦖)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🏄)是忍气吞声，委屈(😌)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🥢)儿子海臣的觉(🛌)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(📗)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🔦)了。

原来梅芬当年是去冲(😧)喜的，不久丈(😦)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🐹)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🐽)地回(😤)来，好(⬇)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🙋)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🗝)亦心有所属，但大哥(🔚)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(♟)。觉慧和丫头(🌡)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🀄)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🔱)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🏾)，老太(🐄)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🌘)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🈁)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🖖)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🍃)下留了下(❇)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🥃)影，梅(🆗)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🥧)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(👘)把人找回来，婚事如(🔰)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🗝)，还(🌮)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🗺)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🦈)债。东窗事(🧖)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🔭)走了，所(🕖)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🎂)太爷避开“血光(🧟)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🕝)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(⛩)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(😘)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🕌)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🤚)想家里是需要一(🗣)个叛徒，他做不了的(🍱)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(⏫)祝福，离开他曾经(⏱)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(📴)“三(🐆)弟，你一(🐟)定要努力，帮(🐟)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🌫)的作品，了解的(😢)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(♐)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(📵)。如同21世纪的人已没(🔴)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🐕)。

打消了看书(🏎)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(💬)洞百出，外加演员总体表演还不错(🥎)，这部剧算(⚓)是近来很不错的一部电视剧(🌮)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🦗)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(⛲)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🐥)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🎊)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🏅)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(〰)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🌲)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(㊗)中反封建、反军阀等(👪)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🔰)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(☝)不会过(🐎)时的，因(😘)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(👬)感(🧓)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🤬)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(📫)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🍢)三角恋作为(🔵)故事主线(🎓)，原著中心人物觉慧(💎)要(📒)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🐯)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🍌)，存在三种情形：一(🐛)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(📲)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🏼)的是随心所欲的(🚺)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🦏)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🥎)要的位(🌌)置。这不能不说是一种折(💜)中的办法，以爱情这(🏘)个更符合现代人情(🖨)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🚱)问，这还是巴金(😖)的(🔞)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(📯)中国现代著名作家巴金的代(🌷)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🥎)家庭的生活。他以自(🥣)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🚵)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🥘)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(😄)家族最高的统治者，以不许置(🛒)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🎪)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🐔)人物所代表的家(🕚)庭制度(💚)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(👋)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🤙)情故事各有各的结(🐽)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(👗)的受害者，他既清楚封建(🚄)伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🙁)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🐗)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🗑)熬。就人物形象塑造(😘)来(👞)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🐹)典型。

《家》是(🆗)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🕣)葬(💣)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🏎)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🔏)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(👏)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🎺)却都是作(🙀)者所爱过的和他所恨(👯)过的。许多场面都是(🔯)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🎉)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(⬇)。我知道(🎴)我是在挖开我的回忆的坟(🤘)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🥖)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🦀)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🍟)那种感情。我甚至(🤞)说过觉慧在他哥(😗)哥面前所说的话：“让他们(🥏)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🅰)的“积愤”才有机会吐(🖍)露出来(📬)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🧘)垂死的制度叫(🌈)出我的‘(🚽)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🛐)两个字，颇能表达五(🛐)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🚀)变革。首(💃)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(👜)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(📱)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🆎)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(👡)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(😐)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🔍)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🆎)脱笼似的离家，搭(🎻)上往(🤝)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🌲)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(⏩)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🦓)左(⏰)列几点：

(一)作者抓住了那个(📳)变革时代(🦌)的焦点，抓住在变革中旧和新的(💦)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🚑)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(😕)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🐽)粗糙(🍉)显得有重要(👱)了。

(二)新文学诞(🦔)生以来的小说，十部之中有(🥫)九部，在写作时都怀有一个文学(🔩)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🔽)量接近真实。因此成(✉)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(⏩)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🎾)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🎁)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(😨)吁。这不是艺术，而是(📈)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🛰))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🌫)只有一千字，具有(🈸)同(🎑)样(🕉)意(😏)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(💵)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🎢)在其它作品中，和(🖥)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🧟)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(😮)只感(🌙)到可悯(含有同情的怜悯(🔷))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(💟)之美。

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