《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🍮)前有个人对我说，别要任何附属(😑)品，在你的生命中，不应该有任何你不(🐯)能(➰)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🏋)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(⛺)横霸道我终将为你们送葬(🌐)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🐫)只能各走(♋)各的，然后(🔡)决一死战。

电影中，劫(✍)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🍌)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(👒)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(👔)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(📦)两(⏳)颗泪(✡)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(💰)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(👦)上(🔏)空(🔹)划过，就惹得(💣)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(📩)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🎡)，即便是(🐬)拿自己以前成(🍦)绩辉煌的电视剧《迈阿密风(⛸)云》来改编成电影(🦑)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🐲)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(💲)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🐑)候，是在几年前，那(⚫)时看到的(🧀)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🗜)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(👂)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(♊)以及枪战战略课程。那著(🚱)名的七分钟枪战里，两(👕)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(✊)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(📒)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🍍)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🐞)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🏹)一部精彩的警匪片，有着一直(🍶)不断甚至絮叨(🦀)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🍚)物克里斯一团糟的婚(🌍)姻生活，劫(🛳)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🥢)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🆔)失败的伏笔。到了中间，文格鲁(😥)的报复(🚜)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(😜)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🎉)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🖥)专业，但最终(🏵)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(✡)出这些男人的质地。

最重要的是(🕴)，看到了两个男人间作为对手但(👊)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(📋)“我说过(⏰)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🍶)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🐱)条道上最优(😣)秀的两个(🔹)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(👕)抢了(🕸)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🧐)。每个男人，不论是主要角色还是小到(💠)不起眼的配角，他们心中(🙉)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🐦)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(👃)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(😶)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🏨)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🐜)话声音猛地扬起来，眼瞪得(🆑)像要吃(✖)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🤪)。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🐁)人分享自己工(🧞)作的成功或失败，因为不管成功(📡)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🚑)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(😯)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(📣)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(📝)微波炉里烤(🔛)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🤜)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🙉)和感情处理妥当(🥎)，因为他是一个(🅰)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(😊)的速(🧛)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😝)那么大情绪但(🥐)掷地有(🙈)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🚝)感情(🔢)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🦁)的贼，他需要脱身。他拐下(💲)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(👘)心爱的人(🔬)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(⬆)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🍠)最擅长的，来捉我这样的人。”他(💼)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(💁)响，立即警惕起来并且放弃了行动；(💘)他乐意照顾朋友的一切，像个大(🔺)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(👋)格鲁没有原则(👅)地杀了人，将导致不必要的追捕(🈷)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🍶)外面干掉这个家伙，但没(🐥)有得手。但最后还是把几(🍊)颗子(🎇)弹送进了这个家伙的肚子里。在投(➖)资(🎭)公司老板(✉)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(👝)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🧤)荡荡的房间里除了沙(🌎)发没有任何家具，这些场景的美术设计(🎵)完全符合他孤独的心境。遇到(🆓)伊迪之后他悄悄离去，很(⛄)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🛵)上，发现只有(🙄)自(😛)己还没成家，有些黯(🆎)然神(🐆)伤，他突然(🍸)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(😞)泥(💝)带水，不拖家带口，遇(🍔)到事情可以随即飞走(🚑)，可是(🗯)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(👩)木，而是会越来越强烈地期盼一份感(💂)情，可以让自己心里最(📨)弱的地方可(💎)以依靠——男人有时(🎭)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(⏬)凉的地(🔘)方(🐹)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🥧)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🕤)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🥞)顾地要带着(🍲)伊迪(🎨)一(🥘)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🥘)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🚪)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(😏)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🌖)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(💒)，输得不剩几个(👢)子儿。他的下场好些，受了(🎣)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(💩)，克里斯(❕)就清楚阳(😃)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🈷)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🎧)候(🛠)，重逢的笑容凝固在(👒)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🥅)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🖋)苦闷。他出狱后被(✳)介绍到一件餐馆工作，餐馆老(⏩)板却像在使唤奴隶(👤)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(👷)尼尔找到他的时候，他决(🌂)定放弃这份狗屎工作(📢)，入了(🌃)伙。看到电视上(✈)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(👜)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🏵)自(❓)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🦒)弱。

只有(🏂)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🥒)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🦎)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🔙)之间惺(👫)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🌪)是阿尔·帕西(💨)诺和德·尼罗在(🍋)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🔗)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🌭)义；最喜(🚖)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(💅)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🏴)睛——他干掉敌(💁)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🥓)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(Ⓜ)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🖤)些(🍸)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(👙)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🛺)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🚫)人们最后的下场一样沮丧到极点。

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