《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(📑)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(📳)高老太爷。高老太爷有四个(🦕)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🗂)孙的觉新，在老太爷(👝)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(📉)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(💸)一肩挑起承继家(👔)业的重担，不料却招来各房的嫉妒(📑)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🦉)家族的团结(🔓)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🔀)懦弱，觉新有口(🥞)难(🐟)言。

匆匆两年，有了儿(🦃)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌙)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🔷)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(📱)去，遂和对(😺)方解除(🏙)婚约，一家人又搬回(🌴)成都。昔日风风光光地离开(🏽)，如今却灰头土脸地(💥)回来，好面子的钱姨妈，不(🌳)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(👥)芬的不幸，使觉(🔧)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(😟)弟弟倾吐。觉(🏬)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🔞)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(😫)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(😘)调地(🍡)交往着。觉(🎎)慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🚻)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🦔)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🤺)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🉑)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🐭)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(➡)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🙃)心欲绝(🏁)，想求助于(🕋)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🥙)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(😸)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(✝)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🤠)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🌧)觉民，老太爷一口答应。觉民自(🌳)知反抗无效，离家出走。这一(🌆)来，激怒了(🚠)老(💰)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(👲)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(💓)骂一顿。夹在祖(🎣)父(📓)和手足之间，觉新里外不是人(🛸)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🌆)当卖，在外面(🍆)养起小(🥛)公馆(📲)，还(🏢)欠(🕠)下一大笔债(🐲)。东窗事发，老(🎰)太爷气坏了，一病不起。自知(🖍)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(👣)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🛁)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(📸)用其极，丑态百出(🤕)。更借口替老太(🔐)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🥤)无效，只好照(📬)办，没想到却硬生生(⛷)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(👱)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(😔)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🎈)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(💸)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(📝)过原著和老版的(🛸)电视剧，感觉很是愧疚(🏣)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(➿)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🧘)乎是对中国文化的(🦋)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(👃)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🙋)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🥜)是对故事梗概做(🤖)个了解吧。因为没有任何比较，对(🤲)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🅱)大改(🔣)动，但毕竟不似现(🛎)在(🚆)大多电视剧的胡(🗡)编乱造和漏洞(🚬)百出，外(🍦)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(💸)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(💥)是哽咽(🕦)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🙀)建大家庭的长孙，他(🏜)的懦弱服从都是可以被理解的(🦓)，他的内心实在是太苦(🛁)了。黄磊所饰(🌺)演的觉新看上去满(🏖)是沧桑，背负着沉重的压力，心(💝)中有的只剩无奈、绝望和(⛺)遗憾。他是个没(📪)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(😽)过《别了(🛍)温(🕛)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🌧)特点是把原著中反封建、反军阀等带(📈)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🕴)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🦒)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🎸)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🚱)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🔚)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🏷)“要把房(🍧)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🐦)各自成家(🌭)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🌤)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🍂)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🈂)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(💫)文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🥨)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🐢)，他写《家》是要向(🚜)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🙎)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🛣)推到最重要的位置。这(🦗)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🙌)更(👔)符合现代人(✒)情感的表达方式呈现(🏒)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(📌)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(💬)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(♒)素材，创(🤾)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🎞)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🦏)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🎇)最典型的代表(🧕)。他是这个封建家族最高的(🚶)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🈳)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🦈)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(😇)的。高老太爷(🗣)是旧制度的(🌎)维护者，也是旧制度(🐦)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(📇)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(⏺)老太爷临死前破例对(🐐)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🙌)其(🏳)性(🐝)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(✈)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🥠)事构成的。由于各自(😱)的(🏦)处境与选择不(🕘)同，他(👥)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🧕)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🐘)能不担负起(😫)封建家庭的长子责任，逆来顺受(📃)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🔶)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🌒)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🚰)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🔮)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🐌)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🧣)路。作家在这部小说的序言里(😄)曾说，尽(😓)管“周围是无边的黑暗(🦊)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🔭)创造它自己的道路．”可(🚳)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(📔)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🎐)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(⏮)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🎸)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🧙)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(👢)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🎏)向一个垂死的制度(🔺)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🐍)社会的变(📀)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🚿)安(🎰)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(💁)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(⛰)上海的船，望(✒)着一江东去的秋水，他写(🌃)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🔂)从住了十八年(🐿)的家带到那未知(🚚)的城市(🍀)和未知(🦈)的人群中间去。”

这一开头(🌛)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🙊)书之(🕉)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(💦)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🥞)典型冲突事件，表达了变革“激流(🤐)”的(🍃)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(⏭)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(💙)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(👓)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(💩)自己的(🧒)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🎉)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(📘)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(📀)不感到是在绞(😳)汁(🥨)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(😀)野(🎵)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🏨)的话重复了三次：(😤)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(📖)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🚾)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🎣)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(😺)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(📷)记(🕥)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(👃)，《家》具有这两种恰到(🕺)好处之美。

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