《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🖤)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🎷)堂的封建大家族，当家掌权的是(🔂)高老太爷。高(😓)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🏌)房为了己身的(🌻)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🐷)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🥡)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(✌)眼里，很不以(🏗)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🧦)新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🚣)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(😅)了。

原来梅芬当年是去(📜)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🏜)风风光光(👅)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🛷)钱姨妈(🐂)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(😏)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🚊)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🎍)，终(🎌)于压抑不住地向(🔍)两个弟弟倾吐(🌈)。觉民和觉慧除了给(📀)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(✒)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🍀)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🍃)书识字，经常给(🐍)与打气，承诺有朝一日，等他(🌄)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🐌)碎了。冯老爷看(😇)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(📩)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🚍)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🔣)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🖥)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🍭)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🏬)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(👉)骗去当卖，在外面养起小(🦍)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(👦)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🎆)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🔂)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(💦)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(⏰)。觉新力争无效，只好(🎰)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(⛺)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🤪)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🍛)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🈷)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🏻)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🔘)亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🐀)开他曾经生活了十八年，让(📜)他又爱又恨的“家”。遥望码(🛸)头上送行(🍨)的大哥，依稀言犹在(💪)耳：(👕)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(🚊)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(💴)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🤣)必要去阅读《牛氓》一样(🕙)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🤐)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🏤)不错的(👹)。由于(🏀)是根据原著改编(🏙)，虽然在故事叙述及(🍃)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🐐)，外(🧤)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🎯)别是最后一集，我基本(😛)上是哽咽(🧥)着看(🆎)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(⛔)，他的懦弱(🈺)服从都是可以被理解的，他的内心(🐜)实在是太苦了。黄磊所饰演(🦐)的觉新看上(🔠)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(😅)。他(🦏)是(🚓)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🗑)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🏙)荐一下。

新版电视(🔧)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🚸)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(🚗)作“明星版(🈚)《家》”，导(⏱)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🚱)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🔃)反军阀等(🛩)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🐿)完全按照巴老原来的反封建主题进行(🌷)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🐢)不会过(🖐)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(📹)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🔭)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🚍)觉新则长跪不起、(😍)在家中大闹。觉(✊)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🤗)偷偷见面甚至大(♐)胆拥(🦃)抱的戏。

新版(🔍)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(📮)心人物觉慧(🤭)要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🧥)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(📑)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🐆)容，更多的是随心所(⬆)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🚊)写《家》是要向(🖊)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🎡)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🚧)情感的表达方式呈现(📆)，目的就是要吸(🕚)引更多的观众，让更多的人(⛄)了解巴金。但是人们不禁要问，这(🌊)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🥃)介

长篇(🍹)小说《家》是中国现(🌩)代著名作家巴(🐠)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🚢)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(😏)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(😓)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🚡)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🏻)护封建(✏)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🏚)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🍯)表的家庭制度，从这个意义(🕞)上(🏜)说，小说描写高老(😛)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(💴)物，也没有简单化，而(😈)是努力展(🖊)示其性格的多面(🤷)复杂性(🔫)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🛢)自的处境与选择不同，他们的爱情故(🏐)事各(⏪)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(❣)理道德对包括他本人在内的青(🙁)年一代的残害，又不能不担(🎗)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🍼)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🤺)时处(🚂)于思想与行动的矛(😬)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🚝)己的主人”，走出家庭，勇敢(🐷)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(💖)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(😮)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🏯)自己的道路．”可以说，作(🔷)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🤗)一个中篇）。它(💬)是在一九三一年作为《激流三部曲》之(💝)一写成的。所以最初发表(📱)的时(🧓)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(😕)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(💬)是亲眼见过或者亲身经(🎯)历过的。作者言：我写《家》的时(😾)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🏻)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🛒)被逼着目睹一些可爱(🎬)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🏤)哥哥面前所说的(➖)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(👌)我写了《家》，我的(🛫)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🎋)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(💸)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(👡)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(💌)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🛡)出来，面对国家和社会(🚈)。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🖥)了典型人物(🥌)和典型故事。这一大(🍞)变革到今天已临末期，但是还没有完全(🧚)过去，因此这部书的(🆚)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(📗)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🈯)，这可祝福的(📅)水啊，它会把他从住了十八(👒)年的家带到那未知(🍭)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(✌)离开书(🥤)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🦄)的焦(😮)点，抓住在变革中旧和新的(🏒)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🤫)湃。《家》是(🛑)激流年(💛)代的一首长歌。换(📧)个(🍛)方式说，《家》的角色(🚜)、情节和主题(🦈)三者的配(👠)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🎽)九部，在(🤫)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🗡)他大哥写的，他必须(🖇)放下自己(🌾)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(👃)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(😣)道：

我始终(🎴)记住：青春是美(🐻)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(😋)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🥙)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🕛)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🛠)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🤬)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(😨)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(👍)，爱得如火烧，恨得如雪融的(🤸)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(👢)悯(含有同情的(🚉)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(😀)这(❔)两种恰到好处之美。

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