《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🖥)一个三代同堂的封建大家族，当(🎠)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🥉)房为了己身的利益，明争暗(🧐)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🌀)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🏧)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🌿)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🤳)一肩挑起承继家业的(🎾)重担，不料却招来各房的嫉妒，一(👵)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🤳)象和家(🔱)族的团结，觉新总是忍气(🔓)吞声，委屈求全(🥂)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(⛏)慧眼里，很不以为然，生气大(🗡)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🛌)儿子(🥜)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🔧)任，彼此相互扶(🌈)持，互(🏹)敬互重。不料平静的(🔜)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(😦)去冲喜的，不久丈夫就因病(🕋)过世(💦)。钱姨妈见女儿日子过(🎨)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🏺)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(📌)探视。觉新愧对瑞珏(🐈)，又放不下梅芬，内心(🕷)煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🚳)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(♿)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(✌)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(😎)张姑妈的女儿琴，彼此互有(🐻)好感，低调地(🌂)交往着。觉慧和丫头鸣凤(⏫)，从小一起长大(❌)，渐生情愫，背地里偷偷来(♏)往(✌)。然身份和阶级的(🐊)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🐤)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🔰)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🔍)，投湖自(📨)尽，以身殉情。

鸣凤的(🍻)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🦗)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(📑)其是觉新，痛苦自责不已，他知(🐤)道欠梅芬的只(👗)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🍼)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🧚)来，激(🤑)怒了老(⭕)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(👙)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🐴)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🍲)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🎌)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(✔)“血光之(🥜)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(✖)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(♒)去了觉新挚爱的两个女人，他(🀄)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🔝)忠臣(🈯)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🦋)里(😒)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(👙)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🌂)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🏗)金原著

没有看过原著和老版的电(🛹)视剧，感(😖)觉很是(🐸)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🤣)国文化的一种不(🈳)敬。在看了电视(🚜)剧《家》后，一度萌生想要(🕊)购买及认真阅读《家》的想法(🌉)，不(👻)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🚫)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(👔)了(🖍)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🏕)，虽然在故事(🛷)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(📘)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🏦)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🍓)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🌅)长(🌄)孙，他的懦弱服从(🐆)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(⬇)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(👕)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🈺)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(😚)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🖍)的部分减弱，强(🔭)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(⬜)思想，然而如果完(🥋)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🐿)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🔭)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(😦)逼婚(🕺)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(⏩)话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🍑)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🗾)次重聚(💑)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(⏩)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🗒)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🏞)影视作品，存在(🎂)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(♈)精(🔈)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🎧)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🖕)的内容，把爱情戏推到(⏮)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(😷)更符合现代人情(🚎)感的(🗜)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🙅)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🍥)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🍇)的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🚅)点，转向自(🔰)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🕸)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🔁)画了高公馆封建家长(👃)们的群丑(🔇)图。他们表(🔥)面上道貌岸(🚗)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🕦)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(😜)封建礼教和家庭制(🈶)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🕟)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(😥)溃的命(🙎)运是无法挽回(🎮)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🕴)厚，就(🔟)是相当深刻的一笔(🖍)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(😞)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🗜)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(👶)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🚜)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🐝)顺受，委屈求全，实行“作揖主(♐)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(💻)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(⛪)悲剧性(🛵)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(💭)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🕌)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🙃)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(👈)希望和理想，主要(💀)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🦍)巴(📓)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🥙)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🌹)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(👀)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🎂)过的和他所恨过的。许多场面(🎊)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(😲)块(🍰)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🎮)着他们(👈)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(👏)的坟墓。那些惨痛的回(🥃)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🅱)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(❣)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🐩)那种感情。我甚至(🤗)说过觉慧在他哥哥面前所说的(📘)话：“让(🕳)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🚠)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🤱)“积愤”才有机会吐露出(🎲)来。所以我在一九三七年(🚷)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🦄)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(⬇)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🔲)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🙀)会剧烈和巨大的变革，从家族本位(✝)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(📩)祸与共的大(🍻)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🦄)国家和社会。《家》给予这(🔰)一从旧到(🔍)新的变革提供(🎌)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚷)笼似的离家，搭上往上海(💞)的船，望着一江东去的(👩)秋水，他写(😾)道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🙋)会把他从住了十八年的家带到那(🚝)未知(👏)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🌵)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(🚚)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(😢)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🌾)、情节和主题三者的配搭甚是(🥙)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(♓)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🍑)为纪念他大哥写的，他(🎆)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🏨)人情(🤹)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(📃)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🧔)东西，而且(🧐)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🔆)不是艺术，而(🕹)是(🍼)天赋。如他所说：“永生在青春的原(😃)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(⌛)看见那(🎄)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🍘)或许误解他(🤡)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🕰)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🥡)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🈁)，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】