《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(💷)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🎞)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🏳)的(🏧)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🥡)婚姻(🥇)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🏓)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🚮)向他。为了(🐘)维护高家的形(🤲)象和家族(🍏)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🚼)慧眼(😽)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🎍)，彼(🍶)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🎹)却被(🥨)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(💒)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🤱)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🔁)成都。昔日风风光(🕧)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🃏)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🤼)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(💏)住思念(🥟)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🐛)视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🔻)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🍀)守住这个秘密。

觉民和(🐎)觉慧亦心有所属，但大(🌅)哥觉新和梅表姐的(🔄)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🚉)女儿琴，彼此互有(🌠)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(👠)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(✉)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🕡)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🧛)尽，以(✊)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(💊)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(👐)阴影，梅芬的病逝，又(👴)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🥕)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🛂)，离家出走。这一来，激怒了老太(🍖)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💡)助觉慧，觉慧坚持(⌚)不肯说出觉民的去处，还(🔨)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(😶)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚤)起小公馆，还欠下一大笔债(🤾)。东窗事发，老太爷气坏(💃)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🥎)回来(🙋)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🚏)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(📠)太爷避开“血光之(❓)灾”，逼(🚞)觉新把瑞珏送到城外(🎼)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🔁)生地让瑞(🥏)珏在难产中(🚮)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🚈)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🌜)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🏽)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(😅)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🔳)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🗜)蒙(🍖)蒙亮，觉慧带着觉新(🏭)的祝福，离开他曾经生活(😷)了十八(🚛)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🍒)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🚿)原(🛶)著和老版的电视(⚫)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🚙)只是大概框架，没有(🧔)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(📃)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🍳)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(⏫)们离这个时(🐳)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🥛)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🏆)加演员总体表演还(🌿)不错，这(👓)部剧算(🤼)是近来(🌶)很不错的一部电视剧。在剧集的(🏚)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🙃)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🚐)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(⬜)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(📵)的觉新看上去满(🗞)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(✴)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🕞)剧集，值(👰)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(💘)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(😨)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(😉)编，显然与时(👖)代有些脱节。动人的情感(🥫)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📆)符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🥖)如原著中觉(🐂)新被逼婚的(⛴)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🐜)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(📒)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(💉)是在理解原(🥛)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🕯)的某些内容(😬)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🐫)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🏌)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🍮)感的表达方式呈现，目的就(🦀)是要吸引更多的观众，让更多的人了(🔭)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🐉)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(🍲)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(😲)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(✨)群(🗒)丑图。他们表面上道貌(😸)岸然，实则专横、残忍(🗓)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(♒)建礼(⛱)教和家庭制度，扼杀(🥙)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(📰)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(💷)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(👓)画这一形象时，其批判锋(🏫)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🚫)老太爷临死前(🎥)破例对觉慧表示(🍧)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🚂)没(🉐)有简单(🐕)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🐅)、觉慧与鸣风(👯)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🍤)爱情故事(🔍)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(📔)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(〽)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🏀)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🌩)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🔮)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(📸)流在动荡(📯)，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🆎)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(👲)。

《家》评赏

《家》是巴金(😳)的第一部长篇小说（(🔖)在《家》之前发表的《灭亡(🦎)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🤳)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(⚪)中那些人物却都是作者(🛺)所爱过的和他(🍤)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(😀)身(🌗)经历过的。作者言：我写《家》的(🤳)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🧙)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(👪)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤗)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🌹)说过觉慧在他(🎎)哥哥面前(🚆)所说的话：“让他们来做一次牺(🔩)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🈳)出来。所以我(🗓)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🧝)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🔽)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(😁)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(😞)四运动前后中国社(🔫)会剧(⛱)烈和巨大的变革(🚦)，从家族本位社会(🕞)向个人和国家本位社会的变(🏯)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🍵)、福(👖)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🕘)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🔔)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🥊)《家》里拾(🈸)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(👳)慧如鸟脱笼似的离家(❌)，搭上往上海的船(♐)，望着一江东去的秋水，他写(🕖)道：

“这水，这可祝福(🌬)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🚡)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🌡)后，使人不能立刻离开书中的世界(🕋)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(✝)中旧和新的(💨)人(🛒)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🖐)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🤷)得有重要了(🕐)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🔊)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🌞)最浓的(🖍)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🍯)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🚉)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🖊)。这种气息反映一颗单纯的心灵(🗽)，读他(🌽)的小说，你(😆)毫不感到是在绞汁写出来的，是(🤰)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🌻)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🚿)里面有爱(🎽)，有(🤒)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🚿)与恨，欢乐与受苦……”。他在(🚋)其它作品(🚍)中，和作品的序(🛺)言或后记(📛)中，无数次的重(👜)复类似的话。读者或(👈)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🎛)雪融的人。换言之，他爱得认真(💇)，恨得软(🔝)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🔷)恨的人只感到可悯(含有(➗)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🏘)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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