《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要(🕍)任何附属品，在你的(🚏)生(😛)命中(🔽)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🕹)就是一个警(📂)察，他就是一个贼。他说：(🚩)我不能任由你(🌔)们纵横(💩)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🏀)定要在这个(🤑)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🖇)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🍀)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🈹)重洋，流出来，却只有两颗(🧕)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(📵)曼的镜头一在洛杉矶的(🌠)灯火(📗)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(✍)所有(🥠)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(⚽)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🔝)电影，也没可(🏻)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🕎)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(💣)快，当时没有见(🤙)识过很多枪战(🥄)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🍄)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🏅)以需要找军官来给演员们上射击以及枪(💾)战(🖱)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🐐)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(😠)。迈克尔·曼的暴力(😷)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🍔)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(⏲)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🏘)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🌻)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🚊)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🤴)匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🌞)聚会等等场景。这部电影并(🌊)不像一般商业片那样将劫匪或者警(🖱)察之中(🐚)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🔒)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🏒)混(🛣)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(➡)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🚋)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🍹)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🆑)专业，但最终没能够逃脱(😃)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(👷)一开始就安排好了，在这种命(💫)里挣扎，才(😣)能看得(👺)出这些男人的质地(♓)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(✡)罗中枪(🛃)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🏷)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(📅)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(👋)在眼(🛠)前再次浮现，但这帮(🔤)男人们刚强勇猛的一面隐到(🙎)背后，婚姻危机(🌗)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(♓)人，不论是主要角色(👖)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📘)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🍛)尔(🎈)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🗨)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🚺)说话(🎴)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🍷)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(🦏)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(❤)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🔎)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(😹)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🔱)要在下班(🌻)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(👏)儿放到了微(➗)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🤼)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🕵)情处理妥(📬)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(㊗)视。文森(👯)特(🌝)把因为家庭生(🈴)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🙍)回没有立(🐝)即起身，只说要(🏐)留下来陪(🕺)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🥥)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(👣)大，但他更讲究秩序，说话不(🛍)带那(👎)么大情绪但掷(🚘)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(📔)的女人，看了看追过来(🤳)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🥩)逞英雄，开上车撞将出去？他(🐐)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(✈)决定找(🐞)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(📑)自己是个什么，在餐(❇)馆拒绝文森特让他不要抢劫(👴)的劝(🕐)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(😌)人。”他懂得进(⚫)退，在(☔)行动中(🎙)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(📖)长，甚至帮助摆(🥗)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🗝)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🆕)在餐厅把文格(💰)鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🤸)上，并且(🐞)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🔦)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(📄)从分享的孤独。他自己起初(💽)并不愿意承认，在邂逅(💟)女(📋)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🏊)孤单。”（(🔢)I'm alone,not lonely.）(🚢)但他(🌜)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(💺)发没(📕)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🏛)只有自(💹)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🖱)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(📿)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(👠)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(📆)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🛥)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🛠)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🆒)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(😺)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🗿)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🏻)婆莎琳(⏸)大嚷大叫(🥈)，脾气暴躁，喜欢赌(🚝)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(👙)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(💔)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🥧)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🕴)人(🚇)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🚪)势告诉她危机四伏(🥟)的时(🎅)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🚀)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🍉)被介绍(♐)到一件餐馆工作，餐馆老板却像(👢)在使唤奴隶。他的女友并(✅)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🌐)说(🍑)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🕷)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(〽)壮的男人(🔢)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(✨)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🎏)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🐨)，首先问的是自己的老(✋)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🍶)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🕝)自己遭毒打(👊)而泄密，女人也这是这个硬汉(🐗)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(💱)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🔄)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(👸)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🚚)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🎍)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(📃)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(📖)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🚔)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(😒)的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🚹)法摆脱他(📴)们身上那些男人一样(🥍)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🕓)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🎊)演《迈阿密风云》，就应该了解这(🧐)部电(🏮)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🔵)会拍女人，却给了女(🎢)人这么重的戏份(🖕)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(💎)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🔑)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】