《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🥝)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🕔)身(🌝)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(💙)宜宾。

父亲过世，按(🌬)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(👴)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🏢)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🖍)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🦄)屈求全。这种息事宁人的(🤽)态度，看在个性冲动的三(📏)弟觉慧眼(🧓)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🥖)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(😝)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(😆)光光地离开，如今(👶)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🈷)，内心煎(🏂)熬不已，终于压抑不住地(🎬)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🍏)，但大哥觉新(🔵)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🆑)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🔀)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🙄)份和(🛎)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🎗)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🤪)爷为了还老朋(🏙)友一(🌜)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(⛹)小。鸣凤伤心(🚽)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🎥)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🎴)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🏓)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🏮)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(😜)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🙏)家出走(🏊)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🕠)，婚事(🌖)如期举(🙆)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(⏹)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🎨)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🙈)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(⛪)“血光之灾”，逼(🗾)觉新把(🦃)瑞珏(🛫)送到(✌)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🔘)硬生生地让瑞珏在难产中(🈚)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🌧)，不再扮演封建家(⚽)庭的忠臣。他想逃离这一切，可(⏬)他不能走，只有他留(🦄)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🏉)续学业。觉慧动容(🥤)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🔀)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🕡)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(⛑)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(✋)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🐐)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(⬛)似乎(📠)是对中国文化的(🚦)一(✊)种不敬。在看了电视剧(📿)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🧑)太大必要去阅读《牛氓(👡)》一样，他们离这个时代太远了。

打消(✉)了看书的念头，看(🚋)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(💊)部剧感觉还是很不错(💭)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(😥)立意(🔲)上有很(🕔)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(📬)和漏洞百出，外加演员(🕢)总体表演还不错，这部剧(📟)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🔥)是最后一(💝)集，我基本上是哽咽着看，时不(☕)时还流下眼泪。尤其是(👂)每(🌯)次看到觉新出场，我都禁不住想要(💪)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🌼)的懦弱服(👺)从都是可以被理解(🍄)的，他(🛴)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🌐)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🚪)俊曾经执导过《别了温哥(🗂)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(⌚)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🚁)老原著(⭐)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(👞)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(👚)如原著中觉新被逼婚(🍤)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(✋)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(⏸)梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🚾)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🥌)故事主线，原著中心人物觉(🌎)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🔡)改编成影视作品(➖)，存在三(🌩)种情形：一种比较忠实于原著内容(🎰)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🏸)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🚐)，宣布一个不合(🎹)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🐒)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🍤)中(🐰)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🏞)是人们不(🔔)禁要问，这还是巴金的作品(🔇)吗？(🚛)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🈵)，巴金的创(✨)作着力点，转向自己最为熟(🚟)悉的经验(🦑)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🔭)罪恶、展示封(🎓)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🥫)笔触，刻画(📱)了高公馆封建家(🔘)长们的群丑图。他(🕯)们表面上道貌岸(🌰)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🛥)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🐱)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(♟)度的产物。小说在刻(🏫)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🙌)这个(🎄)人物(👷)的恶德恶行，而是深入鞭挞(🎍)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(😰)描写(🔽)高老太爷临死前破例对觉(🚶)慧表示的宽厚，就是相当深(🖍)刻的一笔；表明作者即使是对反面(🦏)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🌝)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🏮)代(🌃)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🍪)切无补，徒然(🎊)牺牲了自己的爱(⌛)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(😇)。就人物形象塑造来说，觉(🚀)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🍼)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(📌)着表现(📩)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🔈)建家庭“是埋葬青年人青春(🙆)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🎻)这部小说(📈)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🕥)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🏰)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🆖)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🈯)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🍽)者所爱过(🏠)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🤓)见过或者亲身经历过的。作者言：(🧞)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(😪)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🧛)爱的年轻的(⏪)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🕝)的坟墓。那些惨痛的回忆到(🏪)现在还(🙅)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🕯)遭摧残，以至于得到(🍖)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🏺)怜(🍇)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🌓)起的那种感情。我甚至说过(🛶)觉慧在他哥哥面前所说的(🚤)话：(💧)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🚻)“积愤”，我(😖)对于一个不合理制度(🚈)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🥙)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(⏱)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(⛏)》、《春》、《秋》；尤其(🎙)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🏑)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(👁)、福祸与共的大家族的(😲)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🥩)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🈸)的变革提供了(🏍)典型(🎿)人物和典型故事。这(🍃)一大变革到今天已临末期(💅)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🥋)取自己的哀欢。

小说(🛫)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(⌚)他从住了十八年(🚿)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(📿)，使人不能立刻(🥃)离开书中的世界(🈵)。

这部小说的魅力在(📕)左列几点：

(一(👣))作者抓住了那个(🛡)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(👝)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(🐈)诞生以来的(✨)小说，十部之中有九部，在写(🛌)作(👩)时都怀有一个文(🏽)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🐌)为一部(🎙)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🤦)西，而且这一直是鼓舞我(💴)的(📕)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🔁)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🦉)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(👉)重复类似的话。读者或许误解(🏖)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(😶)，恨得(⤵)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🤦)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🏀)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🐍)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(📹)这两种恰到好处之美。

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