《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🦂)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🍌)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(⬆)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🐺)等到最后。

两(🤵)个男人的故事是不乏(💁)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🎪)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(👕)负了不同的使(🐚)命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🏅)战。

电影(🎱)中，劫(🚳)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🕥)人过目难忘。

有一种男(🧀)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🧝)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🍖)自(🌠)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🌱)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🕵)可能他自己都没有意识到，他在不(💭)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🐩)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(📢)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(💭)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(❎)等动作精确到无可挑剔。震动(🚩)感观的力度(🤶)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🛺)暴力很干净，除非必要，否则很少(🥗)见到用血流(🏗)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🔀)根不在动(🏝)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🍉)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🍝)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🍿)守规矩杀掉警员的(🗨)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🔴)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(㊗)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(👣)罗汉或者特工杰森·伯(💺)恩或者纽约警察约翰(🤫)·麦克兰，这(💒)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(👱)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🐻)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🚫)到了(👋)两个男人间作为对手(🍺)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🕍)会让你抓起来(🕉)”，然后伸(🐫)出手给艾尔(😍)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🤫)踪影。

此外还(🧑)有帕西诺和(🍗)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🥓)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🌳)小到不起眼的配角，他们心中(👷)那一点点柔软的地(📄)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(⛄)现出(👘)思维的极度清晰与迅速，他能(🍸)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(💥)括对对老婆请回家来的(🤰)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🎺)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🕧)地扬起来，眼瞪得(🍦)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(💾)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(⛅)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(✨)把(🍍)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🏖)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🥓)婆听了这话很无奈并且牙根发(🤶)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🥛)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🐿)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(👆)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🕚)这台(🥐)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(👵)来，在医院搂着老(🦏)婆，传呼机响了，他看(🐘)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🚂)去工作，文森特起身，下(😰)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🗯)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🙋)究原则、有仇必(🏙)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(😆)了看追过来的文森(👜)特，只能放弃这段(🧒)感情，怎么不逞英雄，开上(🧝)车撞将出去？他是(🧛)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🥣)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🔎)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🔒)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🐝)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🛰)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🐣)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🈶)后还是把几颗子弹送进了这个家(💈)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🚟)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🚢)的弱，和文森(👾)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🦈)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(👡)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🗻)些场景的美术设计完全符(📕)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🍵)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🍘)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🌮)，他是个男人而不是(🐷)个铁(🌹)人，一(🐺)个人的日子过(💜)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🤓)最弱的地方可以依靠——男人有(🖤)时候当然也(🔃)需要依靠的。这是(🙎)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🧣)馆对话的时候，文森特问：“这(⛵)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(💽)，但义无反顾地要带着伊(🛎)迪一起逃(🏙)走并给伊迪“开自己的设(💠)计公司”，做个普通人。这就是这个大(🕰)男人没法解决的矛(🍁)盾，他的弱(🎣)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🔛)技艺精湛，能用普通(🕯)材料制作炸开运钞车的装甲(🤔)的强力炸药，能与尼尔配合(🚛)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(✅)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🏬)赌钱和脾(📹)气而出轨，但仍然深爱他(🌕)，她只在阳台上(🛶)悄悄(💀)动了一下手掌，克里(📷)斯就清楚(🍌)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(✌)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🔱)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🌑)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(⚾)上(🥤)，随即含泪离开(🏡)。

在抢银(🐘)行的(🥚)过程(🍬)中，被临(🙊)时找来代替(🥂)的黑人司机布(🙆)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🙌)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🆔)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🗂)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🚙)个身躯强壮的男人(🧐)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🆚)电视上他死的(🙁)消(🍜)息，他的女友呆若木(😈)鸡。

还有(🌬)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🐨)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(👴)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🍮)杀他老(🍿)婆，他才说(🍏)出秘密的(🐧)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🍭)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🌤)长，而不是极(🚥)度紧凑和紧张的剧本，才(🏼)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🗒)们心(♍)里最弱的(🐃)地方(🚩)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(📂)点，两个同样“heat”、但道路不同(🔑)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🗳)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(💹)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🎡)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🧞)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🐭)起强悍、勇猛甚至真(👧)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(😖)没(🉑)有这些男人的(🎐)强悍和智慧，但确凿有着并且无(🤭)法(🍹)摆脱他们身上(🎌)那些(📳)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(😘)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(👷)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(😆)们最(🤕)后的下场一样沮丧到极点。

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