《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附(🐴)属品，在你的生命中(🐹)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(😚)火线》

警察与贼(🔖)天生就是一对冤家(🗞)，而他就是(🈷)一个(🏠)警察，他就是一(🎄)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(👎)葬。他说：我一定等到最(🕛)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(㊗)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🚔)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(✨)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🚏)焦，也不会让火星溅到情(🎼)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(👣)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(📆)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🍭)影几乎都(🎾)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🔵)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🤡)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🐢)少细节与情感。

第一遍看盗(🕜)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🔔)带来的爽快，当时(🏄)没有见识过很多枪战动作场(🚶)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🚻)作戏极注重细节，所以需要找军官(🦇)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🐹)作精确到无可挑剔。震动(✳)感(💤)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🔰)很干(🙎)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(👭)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🍾)会超过15分钟，而这是一部长达三个(🤬)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🔬)叨(📀)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🦅)特(🏡)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(⏰)同事之间的家庭聚会等等场景。这(🍎)部(🔷)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🎇)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🎡)格鲁，埋(🍛)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(💻)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🥨)者纽约警察(🚴)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🎈)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(⛩)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🤮)到(🃏)了(🎉)两个男人间作为对手但(🖖)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🔺)中枪，然后(📳)说了一句：“我说过不会让你抓起来(🐴)”，然后伸出手给艾尔(🤹)·帕西诺，阿(🦔)尔·帕西诺(🦋)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🏨)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(📩)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🤹)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🐶)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(💅)论是主(🎌)要角色还是小到不起眼的配角，他(👘)们心中那一点点(🏇)柔软的地方，奇怪地凸(🍳)显出来。

阿(🔸)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🦖)思维的极度清晰与(💠)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(✈)一股狠(🥕)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(📵)后现代设计(📭)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🎛)的气势震得坐立不安，畏缩得像要(📉)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🐐)享自己(🎀)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(📏)，背后都是一桩桩命案(🗳)，一具具尸体，一个个变态，他不(🎿)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🎍)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🐉)。他老婆希望(🌉)他能像一个正常的公务员一样上下班(🍮)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🍮)家(🍎)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🥏)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🚣)们来分享。”老婆听(⛽)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(💿)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(⚾)些(🌱)，因为回到家，它不能(😂)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🔠)特(⤴)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🐺)森特一样强大，但他更讲究(👰)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(💎)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🕦)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(💅)高速公路决定找文格鲁(⛹)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🏳)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(💎)他不(🎪)要抢劫的劝告时他说(♌)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🚪)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(〽)了行动；他(😆)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🎧)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(💽)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🔜)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🍎)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🏀)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🏗)之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🔄)朋友之间的(🗨)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🛵)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🏍)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(📈)始计(🍲)划远走。其实他心(😹)理明白，做一(🎖)个专业(🌀)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🔠)带水，不拖(🐒)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(💈)让自(🤘)己心里最弱的地方可以依靠——男人(🈁)有时候当(🙅)然(💉)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(💎)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(♎)地要带着伊迪一(✍)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(😆)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(👅)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(📒)暴躁，喜欢赌钱(📓)，把抢劫得来的大(⏪)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🛵)为他的老婆虽然因(🕖)为他的赌钱(🤚)和脾气而出轨，但(⛷)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🤘)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🤬)有莎琳我(🤴)不走。”伤刚好一点，他就开车(🏣)离开了保护人的房(😭)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🐊)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(👸)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(👋)得自(🌙)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(📤)受饭店老板一再的贬低、奚落和(🙎)精神上的侮(🏆)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(📕)尼尔找到他的时(🗡)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🏄)若木鸡。

还有那个被毒打(🈶)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🚑)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🦃)，尼尔说她死了(🉑)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(😌)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(👕)是极度(🗂)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🚈)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🦕)时他们心里(👡)最弱的地方被刺痛的(📠)时候。

不过，让(🎋)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🚍)到的那一点，两个同样“heat”、(♟)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🥁)的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🌻)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🥠)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(👭)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🌷)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🔍)到这些，大概说(🚶)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🍨)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🚉)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(👉)声音(😩)乐敲文章，不小(⤴)心(🥜)发现，迈克(🐼)尔·曼安(🤥)排的那些摇滚乐和(🥩)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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