《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🛹)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🐶)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🌟)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🦅)说：我一(🛀)定等到最后。

两个男人(🙅)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🦀)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(📱)了不同的使命，这让他们只能各(💗)走各的，然后决一死战。

电影中(📡)，劫匪(🏠)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🍯)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(⛩)梢。

有一种男人，心里藏(🐦)着一个重(🥨)洋(🐯)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🦉)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🥁)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🆗)部最忧伤。迈克尔·曼(❎)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🛳)辉煌的电视剧《迈阿密(🌮)风云》来改编(🤒)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🥊)。很可能他自(➡)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🚸)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🏦)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(😨)射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🌼)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🌆)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🏀)重点压(🎓)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🌯)部长达三个小(⛎)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🔙)长且细琐的枝杈(🏣)情节：包括警探文森特和劫匪二(🚜)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🍵)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🧤)等场景。这部电影并(✖)不像一般商(🐳)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🚲)劫，都不以成功告(〽)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🎶)最大的失败的伏(🌊)笔(🐤)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(➡)路泄露、女人(🍭)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🌎)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(⛽)然极专业，但最终没能够逃(❎)脱败(💶)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🎵)，在这(💲)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🦗)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🤫)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🕦)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🎹)填满眼眶，这个时候(😲)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(👳)们把两条道上最优(🉐)秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🅿)，并且没(🍲)有谁能够抢了(🔭)另(💋)一个人的戏。

这(🏕)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🧔)也不那么(🆘)清晰。这些男人(💐)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(👝)还是小到不起眼的配(⛸)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🎬)并对手下们分派任务(🦋)，他能很快看出敌人的动机，他说话(🦌)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🚳)也一样大吼：“你可以(🤯)搞我老婆因为她请你来，你可(🔺)以坐在她的沙发上(🛌)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🦎)的电视机！”最后一(🐃)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🈲)己。

文森特内心的弱，在(🎰)于无法和亲人分享自(🦗)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🧚)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(📻)态，他不能跟(📀)亲人说这些(🚮)。他终于因此无法维系婚姻，电(〰)影里出(💠)现的，已经是他第(🈂)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🥌)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(➕)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🖇)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🚏)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🖥)儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🧠)婆听了这话(🍇)很无奈并且牙根发(📖)痒(🎱)，只说“你其实每天跟你(🧓)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🍹)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(😥)当，因为(🎎)他是一(🐥)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🕓)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🆒)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🕢)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🛃)立即起身，只说要(🐘)留下来陪着。但(👒)老婆还是了解这个工作(📂)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🎱)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🈳)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🥄)了(🎨)看自己心爱的女人(😒)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(👬)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(👶)险的远走，就说明了他(🆚)是个(🍯)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(💍)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(😳)最擅长(🍊)的，来捉我这样的人。”他(🍼)懂得(😉)进退，在行动中听到了(😭)远处车内的一点声响，立即警惕(🧣)起来并且放弃了行(🍏)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🌻)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(⏩)个(🙀)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🏽)样，也是一种生活无从分(🅾)享(📯)的(♌)孤独。他自己起初并不(🥪)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(⛰)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🔦)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🛌)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(📌)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🚄)飞走，可是有什么用呢，他是个男(🏯)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🌰)己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🏹)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🕓)特问：“这样来说，你永远也不想要普(🎂)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(💄)对普通生活不屑一(📐)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(👎)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🈴)斯，这个尼尔最亲密的朋友(🧤)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(♊)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🦏)人，对老婆莎(🚻)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🗄)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🔍)一点(➡)，他就开车离开了保护人的房(🕖)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🍣)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🌾)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🥣)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🚠)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🌁)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🚑)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(😅)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🥑)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🏳)才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🧗)而泄密，女人也这是这(🥣)个硬汉的弱。

只有这样看(📬)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🈳)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🚯)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🍟)有流过或者要流眼泪的时候，那(🛴)时他(👛)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🎖)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🍾)喜欢的(➖)场景(🏗)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🚧)啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🍑)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🗯)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🌥)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🚍)无法摆脱他们身上那些(🌛)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🆔)影里，把这(😓)些男人心中的(➿)弱体现得这样细致入微(🖤)，他很了解(🚞)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🎁)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🌠)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(➖)，不小心发现，迈克尔·曼(⛴)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🈂)点。

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