《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(❗)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🚊)说：我不能任由你们纵横霸道我终(🌷)将(🎩)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🧙)追逐的游戏，天生注(♉)定(😇)他们就背负了不同的使命，这(🔤)让他们只能各走(🛸)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🥥)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🐷)却含着泪摆了摆(📈)手让他(🐐)赶(✒)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(💰)，宁可(🏯)忍(💮)耐(👮)野(🛺)火(👶)把心烧焦，也(🚞)不(😅)会让火星溅到情人的发梢(🖇)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🍛)珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🎫)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🐿)镜头一在(🔤)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(👝)心里一阵(🎱)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(💂)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(💍)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(😞)，他在不经意间他给(♒)《盗火线》赋予了多少细节与(🍝)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🥩)术给人带来的爽快，当时没有见识过(😦)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🚍)军官来给演(🔎)员们上射击以及枪战战略课程。那著(📈)名的七(🤒)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(❣)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🕺)见到用血流四溅来增(🔯)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(💒)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🌦)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🌃)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🎷)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(⬛)中(🐓)某一方设计成全能。虽(🍓)然是极专业的劫(🐞)匪，但两(🦍)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🏎)来各种麻烦(💻)，这伙劫匪注定不是那种设计(👁)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🚯)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(💖)的钻石大盗，虽然极专业(🕧)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🔔)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🌠)挣扎(✈)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(👣)男人间作为对手但互相尊重(🕺)的友(📬)谊(🆑)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🥖)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(📷)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🐡)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🧣)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(😓)心突然全部跃到了眼前。每个男(🎗)人，不论是主要(😔)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🥍)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(😲)因为(🌳)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🎰)前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🥟)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🤩)吃人。那男人被他的气势(🙁)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🙄)个个变态，他不能跟亲人说这(🛌)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(♌)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(💐)下一(✉)天的工作，至少这(🌮)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(💘)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(📔)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🔭)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🤵)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🚠)探员，他放弃的总是(🛣)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(☝)些，因为回到(📞)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🙁)割腕的继女(🎸)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🛏)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🖌)尼尔和文森特一样强大，但他(👪)更讲究秩序(📒)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(💝)女人，看了(🦏)看追过来的文森特，只能放弃这(🔷)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🚢)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🍣)人直接保险的远走，就说明了他是个专(🥊)业的，讲(⏪)规则的劫匪。因为他明(🔍)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🚏)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🔎)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🌫)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🆒)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(⛲)有原则地杀了人，将(🦒)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(📢)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🍌)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🛃)头听我说话的，已经是个死人(📁)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(😼)，在邂逅女(㊗)孩(📋)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🍡)的房间里除了(💴)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🎗)，很久没再联系，在朋友之间(😭)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(👧)然明白，其实自己(😁)急切要一份感情寄托(😜)，于是起身(🌍)，给(🌺)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🦒)”，不拖泥带水，不拖(💍)家带口(🥠)，遇到事情可以随(🧥)即(🚧)飞走，可是有什么用呢，他是个男(🖍)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(👫)份感情(🕸)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🔦)然也需要(🤳)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(⬅)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(❔)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(💑)大男人(🐘)没(🌕)法解决的矛盾(♐)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(❤)友，他对于抢劫的各种技艺(🌩)精湛，能(💴)用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🕯)的强力炸药，能与尼尔(🧙)配合在枪战中互相掩护。他(🦃)很大男人(🔑)，对老婆莎琳大(🙉)嚷大叫，脾气暴(🎛)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🍲)剩几个子儿。他的(🥕)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🌛)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🕰)面有埋伏(⛺)的警察，于是沉稳地离开(🎮)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🥈)莎琳我(⤴)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🕢)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(🥗)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🐨)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🏀)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(👡)，女友只说“我为(💸)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🔠)法忍受饭店老板一再(📺)的贬低、奚(🔑)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🤸)时候，他决定放弃这份狗屎工作(🤬)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🎱)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(⏹)到尼尔拿着枪质(📤)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(📱)了，他小声呜(🏚)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(❇)威胁杀他(🎁)老婆，他才说出秘密的(♎)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🌁)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(📡)一部(📁)表面看上去极硬派的电影里显示出如此(📓)丰富的质地。电影中，他们几(👒)乎都有流过或者要流眼泪(😈)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(✴)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(😞)为朋友的友(〰)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🎺)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(😌)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🍍)些，大概说(⬆)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🍈)在这部电影里，把这些男人心(🤕)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🐄)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🍒)发现(🐡)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🈺)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(📃)一样沮丧到极点。

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