《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🈺)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🚞)你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🔤)—《盗火线》

警察(🍿)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🎢)个贼(🎳)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(😧)到最后。

两个(🚦)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(♐)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🈲)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(👆)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🔺)，流出来，却只(🍴)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🔮)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🚊)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🐜)迈克尔·曼所(🤯)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(✨)最(🦏)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🐆)《盗火线》赋予了多少细节与情(📆)感。

第一遍看盗火(😹)线的(🏯)时候，是在几年前，那时(🗣)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🚎)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🕐)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(👕)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🏩)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🌕)的地方依(🏧)旧很爽，但意识到这电影的(🕟)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🛋)影的剧本一点(😣)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🕎)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(👂)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(😰)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🎈)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🕸)混蛋文格鲁，埋下了最(⏮)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🙎)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🛳)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(📖)。这是他们的命，迈克尔·曼(⏱)一(♑)开始(🐿)就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🍓)看(🔲)得出这些男人(🆕)的质地。

最重要的是，看到了(😶)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🌐)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🥖)，阿尔·帕西诺握起来，无(🌲)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🏅)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🍗)的戏。

这回看，各(🎁)种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🍝)人(🙁)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🤛)凸显出来。

阿尔·帕西诺(🕢)警探文森特(🌞)一直双眼无(🔦)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(👗)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(📳)间内观察完现场(💅)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(⏸)大声，对线人，对罪犯从来(🖲)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🈴)也一样大吼：“你可(💔)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🔓)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(💅)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🌐)后都(🐸)是一桩桩命案，一具具尸体(🍳)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🧡)终于因此(🔷)无法维系婚姻(🐩)，电影(🌄)里出(🍕)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🍿)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(😳)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🎗)的婴儿放到了微波炉里烤(🤜)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🅿)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🔞)将这些丑恶藏在心里，“让这些(🕴)保持我办案的敏感”，让工作包围(🕎)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🤱)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🥚)谐而伤心割腕的继(🥁)女救出来，在医院搂(🔯)着(👵)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🐡)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🎣)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🏝)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🚌)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🕋)出去？他是个有原则的贼，他需要(🌍)脱身。他拐下高速公路决(🗾)定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🏹)的人直接保险的远走，就说(📨)明了他是个专(📿)业的，讲规则的劫匪。因(🌲)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🕓)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🏋)的一点声响，立即警惕起来并(🆔)且放弃了行动(📇)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🎮)摆兄弟的老(🤧)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(♑)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🐃)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(⌚)店外面干掉这个(🥚)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🏑)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🐛)起初并不愿意(🐚)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🦌)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🥉)任何家具，这(🐆)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🦒)，很久没再联系(💽)，在朋友之间的家庭聚会上(🚛)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🐥)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🔏)犯(🤹)，最好很“干净”，不拖泥(📷)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🐝)是(🕴)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(👷)越(🐈)来越强烈地期盼(👛)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🐿)以依靠——男人有时候当然也(⬆)需要依靠的。这(💹)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🈸)结过三次婚。在咖啡馆对(🈷)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(😌)么？BarbeQ和球赛(🤼)？”

尼尔对(🚙)普通(👦)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(💦)朋(⏯)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🌚)材料制作炸开运钞车的装甲(🔃)的强力(🛐)炸药，能与尼尔配合在枪战(👏)中互(♒)相掩护。他(🍍)很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🚻)叫，脾气暴躁，喜(🕔)欢赌钱，把抢劫(🎂)得来的大(🚧)把钞票投进了赌场，输得不(🐶)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(💺)警(🐩)察，于是沉稳地(🧠)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🍥)人的房子不顾危险去找老(🛂)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🔗)含泪离开。

在抢银行的过(🗽)程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🌕)丹，戏份极(🌘)少(😀)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🌆)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(👁)弃他，他觉得自己很没用，女友(🤯)只说(🖇)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🥒)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🐬)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🍱)打到不能动弹而泄露逃跑路(👧)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🤘)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(💁)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🍰)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🎥)密的，并非他自(🚂)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(💈)丰富的质地。电影中(🌋)，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🤓)的(📨)时候，那时他们心里最弱(🚸)的地方被刺痛的(📿)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🍃)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🐖)路不(⤴)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🔋)成为朋友的(🕢)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🐪)帕西诺和德(😡)·尼罗在咖啡馆里谈论各(🚛)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🙏)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🛡)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🍈)到这些，大概说(🎢)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🐚)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(😓)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(✌)有什么好效果，因为迈克尔·(🐳)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🔘)文章，不小心发现(⛳)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(⏳)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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