《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(⏫)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🔢)察，他就是一个贼。他说：我不能任(🧢)由你们纵(🍷)横霸道我终将为你们送葬。他说：(🗑)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(📥)定要在这个伤(🌽)心的城(⛓)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🥉)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(👳)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🔮)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🥚)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(💇)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(💐)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🐉)明的城市上空划过，就惹(🚫)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🏾)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(💰)难了，即便是拿(🛍)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(✒)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(👾)的时候，是在几年前，那时看(🖖)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🐃)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🥘)技术精巧(🙀)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(➗)战战略课程。那著(💒)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🔪)、冲锋等等动作精确到无可(🔁)挑剔(👫)。震动感观的力度就(📁)从这些真实感中(🚇)体现，没有花(👆)招(🎆)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(😯)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🔎)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(⚪)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🎺)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🏥)絮叨(🐶)的对白(🤞)，冗长且细琐的枝杈情节：包(🍇)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🐍)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🛀)察同事之间的家庭聚会等等场(🏴)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(👞)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🎲)匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🍟)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🤑)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🛫)复、逃跑线路泄(🥎)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🦅)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🏘)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🌍)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🍝)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🏷)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🉐)了一句：“我说过不(🐚)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(⏯)，无奈的认同这句话并接受德尼(😕)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🌳)早没了踪影。

此外(👺)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(👆)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🤠)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🔶)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🔔)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🎌)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🦈)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🍅)候，都表现出思维的极度清晰与(🌰)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(♏)动机，他说话大声，对线(🦒)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(⚡)回(🥥)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(😮)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🧜)的荒谬的(🌠)后现代设计(🌧)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🦌)立不安，畏缩得像(🚒)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🌖)分享自己工作的成功或失败，因为(📩)不(🥃)管成功还是失败(🥤)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🚦)个个变态，他不能跟亲人(😣)说这些。他终于因此无法维(🎋)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(➰)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(💶)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🎰)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🐔)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🎪)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🤬)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🛑)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🍼)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🥁)特起身，下楼梯赶去现(🙌)场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🕚)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🏮)，他讲究原则、有仇(👠)必报，在影片最后，他看了看(🥖)自己心(📔)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🐻)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🚷)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚣)心爱的(👗)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🍻)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🛎)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🥃)一点声响，立即警(🔢)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🐧)的老(🔦)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🛰)要的(🧞)时候心狠手辣，文(🚗)格鲁没有原则(🔝)地(🤙)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🚷)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🙉)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🦖)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚵)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🥓)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(⌚)美术设计完全(🍬)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(👞)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(💴)，有些(🖖)黯(🎙)然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🎂)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🚥)且开始计划远走。其实他心理明(🕙)白，做(🕵)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(📂)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🧘)尔笑：“那他妈是(🏔)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🐾)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(📿)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🍍)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🍔)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(😫)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(📔)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🛺)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(👡)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🛐)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🔛)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🗿)，随即含(🎏)泪离开。

在(😵)抢银行的(✂)过程中，被(🤺)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(📲)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🎀)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🤗)是他无法忍受饭店老板一再的(🔛)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(⚪)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(👅)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(✖)消息，他的女友呆若木鸡(📞)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🌴)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🙅)去(🤶)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🍿)本，才让男人们在一部(🔊)表(🚫)面看上去极硬派的电影(📢)里显示出如(🦈)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(💓)的时候，那(🐬)时他们心(🏁)里最(⛸)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🐹)二次看到的那一点(🏙)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🍄)·尼罗在咖啡馆里谈论(📉)各自的梦，一个梦见(💽)自己抓(🐷)过的罪犯，一个梦见自己溺在水(👖)里，然后讨论梦(💳)的含义；最喜欢(🎄)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🃏)知己，不得不孤独下去。

看这(💆)样一部(🏬)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🌷)概(🚩)说明，我没有这些男(👸)人的强悍和智慧(🔁)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🏷)尔·曼在这部电影(🤰)里，把这些男人心中的弱体现得(😡)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🔈)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🕰)人这么重的戏份。

另外，听(🌾)着《盗火线》的原声音乐敲(🔀)文章，不(🏙)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(💟)下场一样沮丧到极点。

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