《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🅱)的封建大家族，当家(🐏)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🅱)在(👐)床。其它三房为(👟)了己身的利益，明争暗斗。身(🆘)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🎠)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🐺)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🐣)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(👄)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(➿)向他。为了维护高(🌳)家的(✋)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🧕)事宁人的态度，看在个性冲动的(🍘)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🖕)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🌕)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(📍)敬互重。不料平静的日子(🕕)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(📍)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🏅)光地离开，如今却灰头土脸地回(💓)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🚶)芬的不幸，使觉新自责甚深(🔀)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(💠)瑞珏，又放(⚪)不下(😜)梅芬，内心煎熬不已(🆘)，终于(💛)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🆓)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🌀)觉(⬅)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🙉)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(💣)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(⛵)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(😽)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🏣)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🕧)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🤱)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🔠)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(💈)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🌜)太爷一口答应。觉民(🕹)自知反(🍎)抗无效(😤)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(😔)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(⛎)把五婶的首饰骗去(💨)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🏾)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🐙)于人世，终于松口，让(📤)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🎣)冲地把(🎇)这个好消息告诉觉民(❤)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(📰)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🐚)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🏀)不能走，只有他留下来(🥗)，觉(💭)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🎬)忧地继续学业。觉慧动容，担心(🛷)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🍪)里是需(📫)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🎌)完成吧！

天蒙(🈚)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🍱)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(👪)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🌊)有认(🕺)真读(🤑)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(💟)剧《家》后，一度(🏳)萌生想要购买及认真阅(🥊)读(🍍)《家》的想法，不过被妈(🍖)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🐇)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🔤)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🤜)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🍵)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🌱)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🕤)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(😙)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🥨)过《家》《春》《秋》的读者都知(🈺)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🛴)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🌡)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(📇)觉(🗯)新、瑞珏、梅表(🦁)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🏼)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🥙)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(👰)编作品，只(😝)借用原著的某些内容(🔏)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(👯)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🌐)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(😿)重要的位置。这不(🕶)能不说是一种折中的办法，以爱情这(💞)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(📨)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(💈)著名作家巴金的(🤦)代表作。

1931年，巴(🌟)金的创作(🔬)着力点，转向自(✅)己最(🔚)为(💱)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(⛴)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌊)、残忍、荒(🏨)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🕗)个封建家族(✔)最高的统(🤨)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🎎)一代的青春(🌡)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(👕)日薄(🍿)西山，其崩溃的命(🅱)运(🥪)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🐶)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(💏)度，从这(🈳)个意义(🤰)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🗝)，就(💍)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🌏)》的主要情节，是由觉新(💀)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(📺)事构成的。由于(🏛)各自的处境与选择不同，他们的(🙍)爱情故事各有各(🚼)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🤬)度的受害者，他既(🏎)清楚封建伦理道(🐡)德(👌)对包括他本人在(📺)内的青年一代的残害，又不能不担(🍨)负起封(🧀)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(👤)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🚃)情。他时时处于思想(🛁)与行(🍋)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(😢)内涵最为(🔺)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(📅)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🦑)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🏅)部(🍕)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🎁)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(📌)活的激流在(🗺)动(👣)荡，在创(🏦)造(🐴)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🌭)要寓奇在觉慧这一形象(📺)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(⬜)为《激流三部曲》之一写成的。所以(➖)最初发表的(🤢)时候用了《激流》的名字。《家》里(😋)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(📐)者所爱过的和他所恨过的。许多场面(♐)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🐠)一些人(🍢)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🦎)陪着那些可爱的年轻的生(🌆)命欢笑(🛳)，也陪着(🍅)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🎶)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🛀)睹一些可爱(😵)的年轻生命横遭(📵)摧残，以至于(🖲)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(✴)怜而痛苦，但同时它又充满(⬜)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🔕)的灵前所起的那种(🔢)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(💬)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🤤)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(💈)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(📿)其是《家》。

“激流”这两(🔫)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(😯)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🌙)暴里则成了牢(📆)笼)挣脱出来，面对国家和社会(😋)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🐚)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(👭)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🔇)的秋水，他写道：

“这水，这(🛷)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🚭)带到那未知的城市和未知的人群中间去(🐝)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🚐)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🎶)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(📪)搭(⭕)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🏀)和粗糙显得(💴)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🏺)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🕔)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(👹)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(😖)，呻吟出来的，是自然的天吁(➗)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🏅)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(💋)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(👵)…”。他在其它作品中，和作品(🤙)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(💀)误解他是一个爱恨分(🔍)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🛵)美。

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