《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🎎)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(😎)一定等到最后。

两(♉)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🔗)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🙌)后决(🛁)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🤛)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🔑)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐃)，也(🖱)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🧛)三(🌞)遍(🛶)《盗火线》。这(🏏)一遍看过，情绪(🌑)低(✳)沉(🏐)了许久。甚至(⭐)一度，迈克尔·曼的镜(🏌)头一(🐀)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(💺)光溢彩，但这(🏕)一部最忧伤。迈克尔·曼(🏹)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🛍)改编成电影，也没可能哪怕(👖)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🏴)多少细节与情感。

第一遍(🎡)看盗火线的(🤷)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(⏯)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🌈)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🌋)来给演员(🖕)们上射击以及枪战战略课程。那著名的(📣)七分钟枪战里(🍆)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🎹)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🥩)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🤦)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(👃)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🐇)的对白，冗长且细(🦊)琐的枝杈情节：包括警探文森特(📪)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(💖)活，劫(🤟)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🧓)般商业片那样将(🏅)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(😴)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🌗)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🏁)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(😑)·伯恩或者纽约警(🔒)察约(🐚)翰·麦克兰，这也不是(🎦)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🕤)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(✳)始就安排好了，在这种命里挣扎，才(⏲)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(❣)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🐢)一句：“我说过不会(💸)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(📊)受德尼罗的死(🤵)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🤦)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🍀)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🧑)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(📬)全部跃到了(🚰)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🐾)思维的极度清晰与迅速(🃏)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(💎)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🥃)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🐩)可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🏜)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🍰)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🌦)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🐂)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(👵)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🙌)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(📁)天的工作，至少这表明他(👁)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🥟)听了这(🌐)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🐤)那些(🤾)尸体(🚹)生(🕵)活在一起”。而文森特也只能将这(🗡)些丑(🍟)恶藏在(🆘)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🙉)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(📼)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐡)他那台小电视机甚至更亲近一些，因(📫)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🏼)。文森特把因为家庭生活从来(⬆)不和谐而伤心割腕的继(🏾)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🎾)特起身，下楼梯赶去现(📹)场的速(😠)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🚦)大，但他更讲究秩序，说话不带(🍁)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(⏮)必报，在影片最后，他看(🍘)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(📺)是个有原则的贼，他需要脱(🐍)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🌯)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🥔)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🚶)劫，你做你(🥉)最擅长的，来捉我(😘)这样的人(⛄)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🎪)，甚至(⏬)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🚅)在必要的时(📙)候心狠手辣，文格鲁没有原则(🎁)地杀了人，将导致不必要的追捕(☕)和麻烦，他在餐厅把文(🥡)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🏟)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🎫)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🤽)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(⬆)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🕦)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🍐)时(♉)候，他说(🚫)：“我一个人，但不孤单。”（(✔)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(😯)海，空(📏)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(📳)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🆑)系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🏰)现只有自己还没成家，有些(⛷)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🎒)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(📐)，不拖家带口，遇到事情可以随(🙆)即(✍)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🚨)方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🚓)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🌠)方，至少文森特还结过三(🈶)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🥟)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🍃)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(😐)炸开运钞(♐)车的装甲的强(💩)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(📔)嚷大(🗃)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🌴)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🥉)脾气而出轨，但仍然(🛸)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(😐)也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🤲)伤(🔮)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🥚)机四伏的时候，重逢的笑容凝固(✅)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🕋)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(😚)的(💀)几个场(🅿)景中，我(💝)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🧀)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🍗)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🦄)板一再的贬低(📑)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(➗)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🐪)死的消息，他的女(🤤)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(👉)出秘密的，并非他自己遭毒(🐙)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🧓)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(💎)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🌒)路不同的男(🔠)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🍅)场(🤓)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🐹)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🎨)西诺杀死德·尼罗之后，那双(🕛)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🤺)着并且无法摆脱他们(🤾)身上那些男人一样都有(😳)的脆弱。而迈(🧔)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(💝)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(😆)阿(💇)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🔰)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(😊)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🏸)外，听着《盗火线》的原声(💷)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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