《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🔞)对我说，别要任何附属品，在你(📣)的生命中，不应该有任何你不能在三十(👿)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🍒)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🈳)你们纵横霸道我终(🥍)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🔕)。

他们注定要(🏳)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(⛱)他们就背负了不同(🛤)的使命，这让他们(🤼)只(🚌)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🤟)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🤚)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🚁)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(✅)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(⛳)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(👦)这一部最忧伤。迈克尔·曼(🤖)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🥦)成电影，也没可能哪(🍋)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(♉)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🕌)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🔧)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🦀)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🎷)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🎦)遍看，爽的地方依(😄)旧很爽，但意识(🦔)到这电影的重点压根不在动作(♿)，两场抢劫的动作戏，加起(🌺)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(♌)号人物克里斯一团糟的婚姻生(🥨)活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🛶)的家庭聚会等等(⌚)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🌔)者警察之中某一(🚕)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(😯)电影一开始那个不守规矩杀掉(🏀)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🛵)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(📱)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🌠)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(⛲)石大盗，虽然极专业，但最终没(🧖)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🔺)为对手但互相尊重的友谊。影片(📦)最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🌘)：“我说过不会(💶)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🐳)·帕西诺，阿尔·帕西诺(📡)握起来，无奈的认同这(✏)句话并接受(👑)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🚹)戏的(🍩)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(📗)诺(🐰)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🔏)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(😭)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🤧)内观察完现场并对(😯)手下们分派任务，他能很快看出敌(🥇)人的动机，他说话大声，对线人(📣)，对罪犯从来都用一股(🐞)狠劲儿，甚至包括对对(🥋)老婆请回家来的情人也(💱)一样大吼：“你可以搞我老婆(👭)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🐈)后现代设计的房(🚪)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🏗)瞪得像要(🚀)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🧣)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🏒)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🐕)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(😫)该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🦐)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🌲)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍉)们来分(🤲)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🤧)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🏘)持我办(🛌)案的敏感”，让工作包围自己(🕴)。

他没(❕)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🙎)游刃的优(🕎)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🕊)至更亲近一些，因(😷)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(⛱)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🆔)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🕎)，传呼机响了(🈶)，他看了一眼，这回(🌒)没有立即起身，只说要留(🍎)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🌿)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🌮)森特一样强大，但他更(😡)讲究秩序，说话不带(🚱)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🌩)报，在影片最后，他看(🙆)了看(🐃)自己心爱的(👻)女人，看了看追过(🧓)来(🕉)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(📩)险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🛣)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🚭)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🐒)退，在(👃)行动中听(✂)到了远处车(😝)内的一点声(🥃)响，立即警惕起来并且放弃了行动(🕍)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(😌)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🕜)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🔙)是把几颗子弹送进了这个家伙(🍮)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🔽)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🦆)特一样，也是一种(❎)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🤤)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🎢)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🌂)何家具，这些场(🔬)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🚚)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(👧)实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🍞)，给伊迪打电话(🤒)，并且开始计划(🎰)远走。其实他心理明白，做一个专(🗡)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🕰)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🤽)悲凉的地方，至(🥦)少文森特还结过三次婚(👡)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🕡)永远也不想要普通的生活(📖)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🐟)普通人(👿)。这就是这个大男人没法解(🕣)决的矛盾，他的弱(🍪)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(💊)甲(😿)的强力炸(⚽)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🚊)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(💡)个子儿。他的下场好些，受了伤(🧕)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(⏺)动了一(🚠)下手掌，克里斯就清(⛔)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(💯)老婆，他受伤(🆘)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(👽)险去找老婆，直到看见莎琳亲自(📭)用(🐠)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(✈)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(📩)找来代替的黑人司机布里丹(👒)，戏份极少，死的很快，但关于(🐆)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🍼)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🎇)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🚞)己很没用，女友(😜)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🧠)的贬低(💃)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🌥)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(📢)上他死的消息(🥗)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🔀)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🐑)自己(🎱)，首先问的是自己的老婆怎么(🦔)样了，尼尔说她(🚳)死了，他小声呜呻(❓)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🛩)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(⏱)这是这个硬汉的弱(🗻)。

只有这样看上(🎦)去琐碎，冗(🍄)长，而不是极度紧凑和紧张的(🙄)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🎆)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🥂)泪的时候，那时他们(🌤)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🤤)电影的原因(〰)，还是我第(➡)二次看到的那一点，两个同样(🕜)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🌹)无可能成为(🥘)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(✊)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(⛎)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🏈)—他干掉(🕢)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(⛑)通常让人想(💑)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🔍)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(➗)无法摆脱他们(🏑)身上那些男人一样都有的脆(👪)弱。而迈克尔·曼在这部电影(😽)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🎳)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🌺)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🎊)场一样沮丧到(💽)极点。

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