《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🔸)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🏿)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🐻)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🆘)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🤒)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(♿)种息事宁人的态度，看在(👌)个性冲动的三弟(👙)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🐓)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(🍺)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(⛩)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(⬛)此相互扶持(🕊)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🔱)梅芬当年是去冲喜的，不(🙍)久丈夫就因病过世。钱姨妈(📭)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🌈)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🐔)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🚳)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎚)了给予觉(🌹)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🚍)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(👤)身份和阶级的差异，使鸣凤对(⛓)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🍎)爷为了还老(🚠)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😁)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(💸)口。就在被送出去的前(🎤)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(👆)，却在觉新(🗄)的劝说(😡)下留了(🥔)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🤙)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🐝)许给觉民，老太(🐭)爷一口答应。觉民自知反(🎊)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🌟)爷，命觉新把人找回(⤴)来，婚事如(⚾)期(🏬)举(🔈)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🔙)外(😒)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(➿)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🚜)欠下一大(🏌)笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🗡)，一病不起。自知不(🕧)久于人世，终于松(🚢)口，让觉慧把觉民找(🆕)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🎬)回公(📮)馆(🥖)时，老太爷正好咽(🐉)下最后一口气。

老太爷(🚔)走了，所代(🌛)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(👎)，只好照办(🎍)，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🎨)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(👩)挚爱的两(🤺)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(♑)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🐏)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🆖)才能无后顾之忧地继(🆓)续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🐕)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🐊)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🆑)着(🗞)觉新的祝福，离开他曾经(🙅)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(📨)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(⏸)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🤦)。我对于巴金和他的作(🤦)品，了解的(💪)只是大概框架，没有认真(🕺)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🈚)想法，不过被妈妈(✍)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(⏬)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🛢)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🚍)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🙂)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(👪)大多电视(🎲)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🐓)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🐣)不时还流下眼泪。尤(🏵)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🗾)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(😚)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(✴)望和遗憾。他(👌)是个没有希望(☕)的人物，内心充满矛盾，精(🦈)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🌖)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🍋)芬——(🔼)李小冉觉慧——陆毅(🌱)

新版《家》强(👈)调爱情

该(🐃)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(💾)次重拍最(🖋)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(😲)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🚸)道，巴老原(🥝)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🚹)旧思想，然而如果完全(🔧)按照(🎀)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🐢)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(💏)现代人审美方式的情(🎁)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🔄)各自成家后再次重(😬)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🏤)戏。

新版《家》以(🙋)觉新、(🕕)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🤷)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🚒)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(💼)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(👾)，他(🏽)写《家》是要向一个垂死的制度发出(🛤)控诉，宣布一个不合理制度(🚗)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🤔)的位置。这不能不(👛)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🍁)金的作品吗？

《家》巴金简介(🈯)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(📱)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🐭)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🥍)、展示(🦇)封建家庭制度衰败崩(📫)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🚵)们(📜)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(💆)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(💋)疑的绝对(⛄)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(💼)、爱情与生命。然而，他(🏪)所卫(🏯)护(❄)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🤘)旧制(➰)度的维护(🔧)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🚑)，其批判锋芒，并没有简(🔍)单地指向这个人物(🤰)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🐼)庭制(🐸)度，从(💹)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🗓)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(📅)是努力展示其性(👶)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🎾)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🚬)害者，他既清(🥈)楚封(💴)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🅰)“作揖主王义”，结果却于一切无(🅰)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🆒)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(👤)”与觉慧的反抗对照着(⛲)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(📤)曾说，尽管“周围是无边的(🍜)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(❕)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(⬇)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🔜)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(💁)流》的名字。《家》里(🈷)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(👮)却都是作者(🐑)所爱过的和他所恨(🛑)过的。许多场面都是亲(🎞)眼见过或者(🚿)亲身经历(🅾)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🔝)痛的回忆到现在还是异常(⏭)鲜明(🥐)。在我还是一个孩子的时候(🥐)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(👁)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🤝)，但同时(⚽)它又充满恶毒的诅(🚓)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🥜)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🚃)本位社会向个(🎉)人和国家本位社会的变革。首先是(🐸)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(👮)人的安乐窝，在新时代(🎸)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🦒)了典型人物和典型(🎦)故事。这一大变革到今(😟)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(📘)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🍃)哀欢。

小说一开头写(🛳)风雪中那“黑洞”似(🔴)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🈲)，搭上往上(🛍)海的船，望着一江东去的秋水(🏼)，他写道：

“这(🏃)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🐑)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🔇)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(⚽)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🦐)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🏢)于整体(💥)的结构完整，遂使部分(💀)文字的生涩和粗糙显得(😡)有重要了(🐬)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🔽)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🙄)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🌙)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🌁)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(👏)是在绞汁写出来的，是唱(🥒)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🛣)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🈸)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🚏)记中，无(🏴)数次的重复类似的(🛀)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🗺)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🗄)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🤣)于爱。因此在《家》里，我们觉得(🔟)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(😺)有(📫)同情的怜悯)。这里使人记(🕳)起“哀而不伤、怨而(🍢)有怒”那两句话，《家》具有(💼)这两种恰到好(👱)处之美。

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