《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要(🈲)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(✴)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(⏩)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(📇)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🙎)定要在(🙏)这个伤心(🥏)的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🈴)他们就背负了不同的使命，这让他(💋)们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🤾)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🏥)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(💒)摆了摆手让他赶快(🦕)走(🛃)，那一刻(👈)基斯那种放不下(🍱)的神情让人过目(🤤)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🏌)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🚈)来，却(😣)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(📷)划过，就惹得心里一阵(🌗)难过。虽然迈克尔·(🚧)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🦇)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🥊)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(⭕)间他(😸)给《盗火线》赋予了多少细节(⛰)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(❇)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🌗)动。迈克尔·(😱)曼(🎃)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(👽)需要找军官来给(🕉)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🏪)站位、掩护、救助、冲锋(🛌)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🧞)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🔛)动作(🥨)戏，加起来一共不会(🌤)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🖕)电影。电影的剧本一点都不像(🦅)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🏨)劫匪二号人物克里斯一团糟的(🎻)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🗃)间的家庭聚会(🕳)等等场(🕴)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🦐)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(📹)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(♑)了最大的失败的伏笔(😙)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🚕)匪注定(🗡)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🎱)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🌍)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(😐)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🏬)来(🌛)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🌄)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(📒)慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🕠)动作戏的热血沸腾和激动早没(🎄)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🗣)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🔡)了另一个人的戏。

这回(📐)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🛸)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🔸)那一点点柔软的(❎)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(☝)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(💕)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🤖)括对对老婆请回家来的(🐿)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🤖)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍁)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🗒)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🎸)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🤲)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🍑)希望他能像一个正常的公务员一样(🤹)上下班，然(👖)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(⏸)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🕓)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🥞)自己的婴儿放到了微(🙁)波炉里烤了，就因为这婴儿太(🕎)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🔴)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🔻)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(✳)作和感情处理妥当(🥤)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(⏳)是家(🌶)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(😟)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🌳)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🛅)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🔠)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🦀)片最后，他看了看(💙)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🎈)弃这段感(🌯)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(👧)速公路决定找文格(🥫)鲁报仇(🌺)而不是带着心爱的(😫)人(🎭)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🐜)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍺)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(⭐)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🈚)弟的老婆(😜)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🚦)心狠手辣，文格鲁没有原(⚪)则地杀了(🤬)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🤜)砸在桌子上，并且要在饭店外面干(⏺)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🤞)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(😝)。在投资公司老板用(🌸)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(💤)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🐬)享的孤独(⛽)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(♏)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(👨)家具，这些场景的美(🚜)术设计完全符合他孤独的(🙂)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🚯)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🛩)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(👏)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(💳)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🔆)一份感情，可以(🎍)让自己心里最弱的地(🏬)方可以依靠——男(🐙)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍓)的地方，至(🚷)少文森特还结过三次婚(🔉)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🌭)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(💔)公(✉)司”，做个普通人。这就是这(🎗)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🤷)炸开运钞车的(🛍)装(🕙)甲的强(🏜)力炸药(🤾)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🖱)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🗜)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🖕)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🤶)。他(🍟)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(👇)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🤟)不顾危险去找老婆，直到(💦)看见(⌚)莎琳亲自用一个(🍒)手势告诉她危机四伏的时候(🐁)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(➕)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(😽)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🕳)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(😽)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🏭)尔找到他的时候，他决定放弃这份(😆)狗屎(🙃)工作，入(🏓)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🧟)若木(🚺)鸡。

还有那个被毒(❓)打到不能(🍟)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🐨)下(🎄)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🤞)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(👂)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(💿)影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🥈)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🐿)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(😝)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(👖)的眼睛(🎽)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🕺)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🧖)明，我没有这些男人的强悍和(😪)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(😁)。而迈克尔(🕊)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(✏)现得这样细致入微，他很了解(🌛)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(👣)·曼不大会拍女人，却给了女人(👜)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(✍)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🎚)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🔄)丧到极点。

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