《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🕓)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(👼)四个儿子，长子辞官后，终日(😣)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(⛎)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🏃)放弃和表妹梅芬的爱情(♊)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🐊)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🌸)难言。

匆(😇)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(👼)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🕴)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🏪)回来(🤡)，好面子的钱姨妈(🚭)，不跟亲戚来往，梅芬(➕)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(➿)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(💥)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(❗)和觉慧除了给予觉新(🛺)安慰外，基(🙀)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🍤)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🌓)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🦅)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(👂)的梦很快(🧗)就破(🍑)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🌐)给(👞)冯老爷(😩)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🛤)挣扎，最终还(🤺)是没有开口。就在被送(🤚)出去的前(👷)一晚，投湖自(⬇)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(⚽)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(💕)来，高家兄弟的心情(🕷)更加沉重了。尤其(🚐)是觉新，痛苦自(😺)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🍫)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🏛)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🤞)坚持不肯说出觉民的去处，还把(🥡)觉(➗)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(⏱)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🤵)觉民找回来，婚事(🐧)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🐟)表的专制(🈺)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(❕)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🛡)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🥦)觉新挚爱的(😝)两个女(😗)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🍳)慧才能顺利(🖥)离开(🏉)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🙊)业。觉慧动容，担心觉新日后的(🎷)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🧚)他(☔)曾经生活了十八年(🔖)，让他又爱又恨的“家”。遥(🛍)望码头(⏲)上送行的(🎷)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🏧)争一口气！”

《家》电视(➕)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🚆)。在(🔪)看了(🚬)电视(😈)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(✴)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🎗)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(👜)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🗓)是每次看到觉新出场(❓)，我都禁不(🏦)住想要流泪，作为这(☕)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🏻)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(➖)奈、绝望和遗憾。他是个没有(🔆)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(⬅)新(♒)——黄磊(🔽)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🏻)星版《家》”，导演汪俊曾(💶)经执导过《别了温哥华》《浮华(➗)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚋)》《春》《秋(💵)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🔦)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🥊)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(💃)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(❗)角恋作为故事主线(🥍)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🚷)改编成影(🤸)视(♿)作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🍕)原著内容或其精神；一种是(🥫)在理解原著基础上的适(🏆)度改写；还有一些改编作品，只借用原著(💱)的某些内容，更多的是随(🐻)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🚎)控(🏊)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🔁)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🕺)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🍏)的就是要吸(👶)引更多的观众，让更(🐫)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(💕)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🎱)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🦌)们表面上道貌岸然，实则专横、残(🥌)忍、(👚)荒淫无耻。高老爷(🕓)即是其中(🚾)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🕶)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🥓)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(😾)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(😗)挞这个人物所代表的(🏁)家庭制度，从这个意(🉐)义上说，小说描写高老太(⤵)爷临(🧐)死前破例对觉慧表示的宽厚(🕰)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(📙)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🚗)、觉民与(🛡)琴、觉慧与鸣风的爱(❌)情故事构成的。由于各自(🚈)的处境与选择不同，他们的(🧚)爱情故事(🔙)各有各的结局。觉新(🍻)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🥍)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🐏)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(👁)了(🆖)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🔁)人物形(🐂)象塑造来(🌋)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(📘)复杂的(⌚)悲剧性典型(🏧)。

《家(🌶)》是把觉新(🛏)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🔭)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(👇)是我并不孤独，并不绝(🐒)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🥄)动荡，在(🐀)创造它(🧖)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🥔)一形象里。

《家(🏷)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🍔)（在《家》之前发(👃)表的《灭亡》只是(🚍)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🍪)曲》之一写成(🙋)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(📺)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(♍)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🌗)我仿(🐽)佛在(🎛)跟一些人一块儿受苦，跟一(🚺)些人一块儿在魔爪下(😰)面挣扎。我陪着那些可爱的(🥂)年轻的生命欢笑，也陪着(🛍)他们哀哭。我知道我是在挖开(💇)我的回忆的坟(💼)墓。那些惨痛的回忆到现在(🛫)还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🎖)的时候(🤜)，我就常常被逼着(🏚)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🍄)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(👺)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🌘)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🧠)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🙌)露出来。所(🥩)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🏚)最受读者欢迎的则是激流三(🔘)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(😆)个字，颇能表达(🚟)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🔢)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🕊)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🥃)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(☔)典型故事。这一(🙄)大变革到今天已临末期，但是(🌲)还没有完全过去，因(🐼)此这部书的火焰还没(🆑)有(🐌)熄灭(🤳)，许(🦒)多读者还可以从(🌩)《家》里拾取自己的哀欢。

小(😲)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🤮)上往上海的船，望着一(🔲)江东去的秋水，他(🐺)写道(⛷)：

“这水，这可(🕴)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(👋)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(❤)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🖌)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😶)的结构完整，遂使部(🐙)分文字的生涩和(🏺)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🚜)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🍾)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🔶)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🚁)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(📝)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(👖)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🚴)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🐼)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(❣)只有一千字(🌡)，具(🍸)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(👬)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(⛪)次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🥒)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(😾)得浅(✨)，爱得如火烧，恨(🤱)得如雪融的(📅)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(📖)的人十分(🈳)可爱，可恨的人只感到可悯(含(🐠)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🦐)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(💔)。

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