《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🏳)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🌓)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(❗)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🏏)阄决定，娶了素不相识(💣)的瑞珏。在此同时(🦈)，梅(🥘)芬(🌉)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(💀)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🧞)。为了维护高家的形象和家族(🚳)的团结，觉新总是(🎞)忍气(🛎)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(💮)，很不以为然，生气大哥太过(💦)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🦍)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🔡)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🥈)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(📲)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(🤔)不幸，使觉(🏵)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🗂)愧对(❣)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🏒)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🎯)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🔨)差异，使鸣凤对(🤲)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(👞)给(♋)与打气，承诺有朝一日，等他有本(🥦)事能够自(💌)立了，要(🎰)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐤)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🔵)累觉慧，几番挣扎，最终(🍊)还是没有开口(💯)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(📐)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🥩)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🚁)了下来。然一波(✡)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🕋)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🚼)把侄孙女许给觉民，老(🧜)太爷一(🐇)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(⬇)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🍽)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🎋)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🕸)气坏了，一病不起。自(🧡)知不久(🐾)于(🕣)人世，终(🍭)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🌺)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🤓)析。各房的矛盾浮上(🏒)台面(🙎)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🔲)“血光(🏹)之(❗)灾”，逼觉新(🕯)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🌅)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(👊)他不能走，只有他留下来(😊)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(👑)容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🙉)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🆘)觉慧去完(🍎)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🖥)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🐲)巴金原著(🥞)

没有看过原著和老版的电视剧，感(🐱)觉很是愧疚。我对于巴金(👝)和他的作品，了解的只(🧟)是大概(🕝)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🔖)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(😉)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🚺)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(👛)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(📺)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🍕)电(🤺)视剧的胡编乱造(⛴)和漏洞百出，外(🈺)加演员总体表演(😇)还不错，这部剧算是近来(🍵)很不错的一部电视剧。在(🔠)剧集的后半(🎿)段，特(😯)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🗂)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(😡)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🆔)不错的(🏣)剧集，值得推荐一(🚈)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🔒)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🚱)调爱情

该剧被称作“明星(🐊)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🏻)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🙄)巴老原来的反封(🔺)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🍷)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🤺)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🦔)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🧕)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🌇)物觉慧要冲破旧势(🌻)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🌬)的爱情。把文学名(🚻)著(🕛)改编成影视作品，存在三(💈)种情形：一种比较忠实(🥑)于原著内容或(🚻)其精神；一(🥠)种是在理解原著基(🔧)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🦗)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🏀)写《家》是要向(🏪)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(👹)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(😷)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🔷)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🌤)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(📷)，创作了揭露封建家庭罪恶、(😫)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🌶)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(👘)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🐽)代表(🎼)。他是这(✉)个封建家族最高的统(🚧)治者，以不(🌐)许置疑(🖨)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(⛷)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🤜)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(☝)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🖼)的家庭制度，从这(🖇)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🔷)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🐜)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(😵)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🍇)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🐎)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🎈)牺牲了自己的爱(🦇)情。他时时处于思想与行(👄)动的矛盾(🌘)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(📤)新“作揖(🕚)”与觉慧的(📖)反抗对照着表现的。觉慧是高家(✌)最早的(🌁)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🚖)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(💠)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🤣)家在这(🙊)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(👂)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🕟)小(👂)说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🏈)是一个(🚛)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🤽)是书(👟)中那些人物却都是作(🚼)者所爱过的和他所恨过的。许多(💗)场面都是(🗾)亲眼见过(🦂)或(🌿)者亲身(🛡)经历过(🏍)的(👹)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🤔)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🕶)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🧖)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🧦)至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🍞)心因为爱(🐔)怜而痛苦，但同时它又(😍)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🐲)前所说(♓)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🕒)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(👜)出我的‘我控’。”

巴(🎪)金自己偏爱《雾、雨、(❣)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🤵)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(⏮)五四运动前后中国社会剧烈(➗)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🥀)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🔼)的风暴里则(🐵)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🔔)到新的变革提供了(🎙)典(🤣)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🥑)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(❕)，许多(🐞)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(⌛)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🍧)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(📐)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(➗)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(👕)。”

这一开头一结尾，颇(🙃)有艺术匠心，在读完全书之(🧜)后，使人不能立刻离开(🕞)书中的世界。

这部小说的魅力在左列(⛩)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🐬)人物典型，同时用一连(📨)串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🥧)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🏈)式说，《家》的角色、情节和(👦)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🦓)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🔊)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🌲)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(✨)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(📢)青春是美丽的东西，而且这(🗼)一直是(🐛)鼓舞我(🌧)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🕕)“这里面有爱，有恨(📡)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🈵)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(😙)，和作品(🐸)的序言或(🖥)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(📚)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🦏)恰到好处之美。

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