《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🚨)床。其它三房为了己身的利益，明争(🐨)暗斗。身为(👪)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🤭)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🔹)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🌶)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🈷)祖上(🍀)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🔼)，委屈求全。这种息事宁人的态(🕛)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏎)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(📁)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🅿)平静的日子却被梅芬的再度(🏃)出(🕳)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🐆)约，一家人又搬回成都。昔日(🌨)风风光光地离开，如今却灰头土脸(🕴)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🕐)重逢。

梅芬的不幸，使(🦄)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(💸)，终于压抑不住(🆙)地(♍)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🐸)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🦀)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(⏪)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(😽)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(💦)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🚏)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(👟)累觉慧，几番挣扎(⛺)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🍟)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(📦)亡的阴影，梅芬的病(🥊)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🦁)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🛴)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(📳)爷，命觉(🤑)新把人找(🗡)回来，婚(🐂)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🕊)间，觉新里外不是(⏹)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🌋)爱(💊)莫能助。

五叔把五婶的首(🏙)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🧑)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🐡)咽下最后一口(🤜)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(👪)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🗳)外(🕤)待产。觉新力争(📨)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(👁)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🖕)顺利(🕢)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(⤵)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(💘)行(🛰)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(💛)哥争一口气！”

《家》电视(👾)剧及巴金原著(🕰)

没(🕙)有看过原著和老版(🍑)的电视剧，感(🐗)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(⚾)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🚩)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🖲)及认真阅读《家》的(🤱)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🔷)为没有任何比较(☝)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🍪)是根据(🌈)原著改编，虽(🧀)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🥓)还(👍)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🚤)流(🐂)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(👧)是可以被理解的(📴)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(👍)压力，心中有的只剩无奈(⏬)、绝望和遗憾(📱)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🖥)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🧔)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🔦)等带有时代(👃)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🔶)当时的年轻人(💤)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🐃)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🈺)不会过时的，因此(🥎)新版《家》是一部符合现代人审(📲)美方式(👻)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(😔)的戏，表达他的愤怒和(🖱)反抗只用了(🤱)“要把房顶掀掉”这(➖)样一(👴)句话，在(🌷)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🚥)次(🏢)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🧢)角恋作为(🈁)故事主线，原著中(📮)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🚯)内容则被淡化，强(👝)调他与(👞)鸣凤的爱情。把文(😊)学名著改编成影视作品(🍾)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(👶)础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🚅)借用原著的某些内容，更(🐹)多的是(💐)随心所欲的再(⬛)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🛎)发出控诉，宣布一个不合理(📢)制度的死刑。新版《家》的最大特(🐇)点是削(🦓)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🚞)爱情这个更符合现代人情感的表(🎏)达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🍌)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🙁)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(💵)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🛐)材，创作了揭露封建家庭(🕞)罪恶、展示封建家庭(🍩)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🧛)现(🈳)实主义笔触，刻画了(💬)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(⛅)道貌岸然，实则专横(🌁)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(☔)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🗄)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🚫)日薄西山，其崩(😳)溃的命运是无法挽回的。高老太(🥢)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(📌)有简单地指向(🐝)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🎛)代表的家庭制度，从这(🐴)个意义上说，小(⛽)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🛴)深刻的一笔；表明(💂)作者即使是对反面(🚷)人物，也没有简单化，而是努力展示其(🐭)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🥧)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🍥)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(⏲)受害者，他(🛏)既清楚封建伦理(🛎)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(👞)起封建家庭的长子责任，逆(💄)来顺受，委(🤐)屈求全，实行(🍦)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🥤)然牺牲了自己(🙅)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🥦)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🗝)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(👀)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🔡)样忍(🐝)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(💃)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(💇)道(💏)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🚢)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🤵)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(😑)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🍼)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🏋)多场面都是亲眼见过或者亲(👲)身经历过的。作者言：我写《家》的(😶)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(📕)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🔪)痛(🕰)的回忆到(👫)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(⛪)常(✉)被逼着目睹一(🥉)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(👍)梅的灵前所起的(❌)那种感情。我甚至(🕥)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🔛)们(👳)来做一次牺牲品吧。”一(🧙)直到我写了《家(😂)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🏵)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(💳)运动前后(😁)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🍦)向个人和(🌎)国家本位社会的变革。首先是个人的(🚄)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🥡)的安乐窝，在新时(🏣)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🌏)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🕜)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🌖)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(😼)住了十八年的家带到那未知的城市(🌉)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🐥)几点：

(一)作者抓住了那个(🎻)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🌁)革“激流”的澎湃。《家》是激(🥋)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🙌)的生(✈)涩和粗(💗)糙显得有重要(💌)了。

(二)新文学诞生以来(🛡)的(🎪)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(💦)一个文学以外的目标，巴(😹)金也(🦔)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(😣)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🛺)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(✨)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(📹)短只有一千字(🌡)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🔄)，”(3)“……可以看(📞)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🤢)其它作品(😃)中(🎯)，和(🏤)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(😒)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🏯)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🕓)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(⚫)美。

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