《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(⛅)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(⏲)太爷有四(⌛)个儿子，长(🐑)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🖖)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🆘)。在此同时，梅(🔴)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(💮)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(⭕)维护高家的形象和家族的团结，觉(👐)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🚧)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🔀)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🐇)此相互扶持(♟)，互敬(🙁)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(❄)去，遂和对(🍋)方解除婚约，一家人(📧)又搬回成都。昔(💤)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🅾)往探(🏝)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🧞)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(📨)所属，但大哥觉新(💔)和梅表姐的例子，却让(🧚)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(💖)有好感，低调地交往着。觉慧(🚅)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(💱)慧教鸣凤(🖤)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🍥)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(⬇)在被送(💨)出去的前一晚，投湖自尽，以(🎉)身殉情。

鸣(💣)凤(♌)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(♓)留(🚌)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(👲)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🥫)更加沉重了。尤其是觉新，痛(🚏)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🗣)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🥏)助觉慧，觉慧坚(🥔)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🎖)外不是人，备受煎熬(🦐)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🕧)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🎆)，老太爷气(🏚)坏了，一病不起。自知不久(🗄)于(🤗)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🧑)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(💸)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🏈)避开“血光之(🐣)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🥉)新(🦊)力争无(📝)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🖋)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🛄)演封建(🌀)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🥦)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(➖)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🐄)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🔤)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🏕)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(⛳)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🧤)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(❕)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🍈)阅读《家》的(🥗)想法，不过(🚃)被妈妈劝阻(🥛)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🈂)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🍒)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🦃)员总体表(♈)演还不错，这部剧算是近(🐒)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🧣)段，特别是(🥊)最后一集，我基本上是哽(💺)咽(🚿)着看，时不时(🏁)还流下眼泪。尤其是每次(🚪)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(📀)大家庭的长孙，他的懦弱服从(💆)都是可以被理解的，他的(😠)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(💂)负着沉重(⚓)的压力，心中有的只剩无奈(🎆)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🥂)推荐(😁)一下。

新版电(🎵)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🔉)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🕥)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🌅)感是永远不会过时的，因(🤶)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🐫)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🤵)安排了多出偷(⛄)偷见(🍑)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(➖)的三(😽)角恋作为故事主线(🎙)，原著中(🏫)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🙉)著改编(🏇)成影视作品(🚑)，存在三种情形：(🎽)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(💦)度改写；还有一些改(🐄)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🥈)欲的再(🐉)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🎃)发出控诉(🐤)，宣(🔀)布一个不合理制度的死刑。新(🏂)版《家》的最大特点是削弱了原著(🤗)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🛷)一种折中的办法，以爱情(🕡)这个更符合(🍏)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🥄)？

《家(🖊)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(⬅)。

1931年，巴(🚧)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🎒)家庭的生活。他(🗑)以自己的家(✍)庭为素材，创作了(👘)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🍸)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(❄)。他们表(🐻)面上道貌岸然，实则专(🧔)横(🦏)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🎙)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🖋)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(💵)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(💎)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(💪)，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🕓)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🏡)反面人物，也没有简单(👯)化，而是努力展示其性(👖)格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🏢)，是由觉新与(👚)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🔼)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🎰)。觉新，这个封(🔦)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🤶)起封建家庭(➡)的长子责任，逆来顺受，委屈(🛷)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🐧)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🍑)于思想与行动的(💀)矛盾中，在无所适从(💤)中承受精神煎熬。就人物(➡)形象(🤒)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🐤)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(♍)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(⛓)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(➖)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(😱)不孤独，并不绝望，我无论(🚖)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🀄)自己的道路(🍮)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🐴)在觉慧这一形(🎯)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🎼)历(🏳)过的。作者(🤦)言：我写《家》的时候我(🏊)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🙊)的时候，我(🔩)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🎡)为爱(⛹)怜(🤘)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(💾)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🎶)一(😻)篇“代序”里大胆地说：“我要(🧒)向一个(🦄)垂死的制度叫出我的‘我控’(➰)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(👮)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🗡)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🤯)和国家本位社会的变革(💃)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🐢)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(✖)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🆖)没有完全过(📩)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🥉)从《家》里拾取(🍠)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(👀)写觉慧如鸟脱笼似的离家(🕝)，搭上往上海的船，望着一江东(👲)去的秋水，他写(🤺)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🛠)开头一结尾，颇有艺术匠心，在(⭐)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🤖)，抓住在变革中旧和新的(🕵)人物典型，同时(🛎)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🗿)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🈚)节和主题三者的配搭(🚤)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(📚)使部(📣)分文字的生涩和粗(💠)糙显得有重要了。

(二)新(🚳)文学诞生以来的小说，十部之中有九部(⏱)，在写作(🏽)时都怀有一个文学以外的目(💋)标，巴(🕡)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🗾)人情味最纯、生活味最浓的小说(⏮)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(💮)美(⬜)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(💻)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(♐)一(🔞)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🐵)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(😬)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🎳)其(💟)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🐒)解他是一个(👓)爱恨分明的人(🎼)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🗄)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🛬)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(⏯)，《家》具(❇)有这两种恰到好(⛎)处之(📷)美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】