《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(✨)个三(💵)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(👎)，终日卧病在床。其它三房为了己身(🔅)的利益，明争暗斗。身为长(🧛)房长孙的觉新，在老太爷的作主(🏩)下(⌚)，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🛋)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🔕)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(💖)妒，一些有形无形的(🧖)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🧖)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🥂)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🧕)，生气大哥太过懦弱(🤥)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🚺)臣的觉(🛬)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🚠)任，彼(💁)此相互扶持，互敬(😃)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🤗)见女儿日子过不(🐨)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🏥)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🤪)自责甚深，禁不住思念的(🕥)痛苦，瞒着瑞珏，前往探(😅)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🥂)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(💃)觉慧除了给予觉新安慰外(🔯)，基(🖖)于过去和梅表姐(✊)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🕦)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🍍)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🤓)，从小一起长(⛅)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(✡)，要把鸣凤娶进门(🎅)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🌇)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(📫)出(🥁)去的前一晚，投湖自尽，以(👅)身(🔳)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🔳)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(💔)劝说下留了下来。然一波(🚻)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🛣)无效，离家出(🐀)走。这一(🥃)来(💊)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(㊗)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🌓)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🏡)首饰骗去当卖，在外面养起小(🐹)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(⛰)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🔔)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🍪)。两兄弟(🍏)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🐒)，争(💯)夺家产，无所不用其(📅)极，丑态百出。更借口替老太爷避(🌫)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(⏫)到却(📘)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🌤)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🥁)利(🕺)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🛒)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🐖)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🕤)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🌳)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(🈚)著和老版的电视剧，感(🤾)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(⛰)大概框架，没有认真读过他(🔵)的任何一部(🌬)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🏂)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🧐)太大必要去阅读《牛氓》一样(💻)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🚍)电视剧就(🖖)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🥌)毕竟不似现在大多(🎗)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🕟)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(❔)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🛺)哽咽着看，时不时还(💸)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(❌)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(👩)还不错的剧(🆗)集，值得推荐一下。

新(🥎)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🐣)—黄奕

梅(🤷)芬—(🀄)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🐶)版《家》”，导演汪(🆕)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🤡)人努力冲破旧(😟)思想，然而(🐰)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(😩)，因此新版《家》是一部符合现代人审(💷)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(💰)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🔘)中大闹(😔)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🧦)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(📡)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🐏)的适度改(🦒)写；还有一些改编作品，只借(💹)用原著的(🍓)某些(🏠)内容，更多的是随心所(🙌)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🏌)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(👨)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🍋)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🔵)表达方(🔎)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🧡)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(👏)国现代著名作家(👜)巴金的代表作(🔴)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(😡)——封建家庭(⏱)的生活。他以自(🐼)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🍻)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🥧)无耻。高老爷即是其中最典型的代(🗃)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🎎)的(🚁)绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🖋)度，扼杀年轻一(📧)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🍕)运是无法挽回的。高老太爷是旧制(📩)度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🕳)在刻画这一形象时，其批判(🔛)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🌂)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🐁)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🥧)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🧦)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🛎)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🔡)有各的结(🚑)局。觉新，这个封建家庭和(🤯)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(❕)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🧀)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🥓)无所(👴)适从中承受精神(😊)煎熬(🔂)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(😭)涵最(〰)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(👲)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(⌛)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🎸)论正(🦇)在什么地方总能(🤺)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🛐)

《家》是巴金的第一部长篇小(✴)说（在《家》之前(🍑)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🚂)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🐓)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🚁)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🙉)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🔝)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(👣)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🎯)目睹一些可爱的年(🚇)轻生(🤔)命(⛓)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(📠)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📄)来做一次牺牲品吧(🕥)。”一直到我写了《家(🛠)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(💊)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🏿)：“我要向一个垂死的制度叫出我(😅)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🌸)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(👣)家族本位社会向个人和国家(🎁)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(📭)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🕉)风暴里则成了(🚌)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🎌)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(📌)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🦁)那“黑洞”似的公(🏳)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🙌)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🏐)他从住了十八年的家带到那未知的城(😛)市和未知的人群(🥛)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🚚)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🥤)住了那个变革时(📠)代的(⚡)焦点，抓住在变革中旧和(♋)新的人物典型，同时用一连(🏭)串的典型冲突(🎮)事件，表达了变革“激(🕡)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(📏)粗糙显得有(🛎)重要了。

(二)新文学诞生以(⏺)来的小说(🥪)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🐑)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🕦)小说(🛁)。

(三)巴金一(🙏)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🎦)是艺术，而是(🔞)天(💞)赋(📭)。如他(🔻)所说：“永生在青春(🧒)的原野”。

(四)巴(👿)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(💖)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🗑)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🔐)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🤔)，恨得软(📰)弱。这因为他的恨(🛒)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🕛)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(😵)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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