《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(💛)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🕹)十秒内抛弃的东西。

—(🤽)—《盗火线》

警察与贼天(🐱)生(🎓)就是一对冤(💐)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(📕)霸道我终将为你(✉)们送葬。他(🗝)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🔕)展开追逐的游戏，天(🈷)生注定他们就背(🎖)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(💘)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🐷)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(♑)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🙇)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(❌)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🎒)看过，情绪低沉(🅾)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(📸)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(😟)《迈阿密风(😗)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(⏮)接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🍾)都没有意识到，他在(🐂)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🍇)有见识过很多枪(🏸)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🎆)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🚤)们上射击以及(⬜)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🍪)，两方人马的站位、掩护、救助、(🍣)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(💨)动感观的力度就从(🏋)这些真实感中体(🤽)现，没有花招。迈(📒)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(💢)加效果。

第二遍(🍟)看，爽的地方依(😠)旧很爽，但意识到这电影(⚡)的重点压(💀)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(❔)朋友之间和警察同(🏼)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🚡)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🧛)业的劫匪，但两次抢劫，都不(😼)以成功告终，因为电影(🕯)一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🧟)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🏽)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(⚫)工杰森·伯恩或者(💯)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(😿)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🚿)》里面的钻石大盗(🎗)，虽(🔦)然极专业，但最终没(🎗)能够(🐍)逃脱败(🦗)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🌎)里挣扎，才能看得出这些男人的(🌀)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🛁)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🌸)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🛀)眶，这个时候，关于动作戏的热(🐨)血沸腾和激(🚖)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(⏩)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🥜)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🍯)，各种(🧥)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(📡)人，不论是主要角(📤)色还是小到不(🕵)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🆚)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🎒)发上(💱)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🔧)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(📭)，因为不管成功还是(🧓)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🚜)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🐜)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🏻)在下班的时(😞)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🚾)，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍜)们来分享。”老婆听(🥖)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(👍)特也只能将这(🦁)些丑恶藏在(🐹)心里，“让这些保持我办案的敏感(🔷)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(💲)放弃的总是家庭，他对(💥)他那台小电视机甚至更亲近一些(🐷)，因为回到家，它不能对老婆(🦓)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🚍)出来，在医院搂(😠)着老婆，传呼(🎒)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🚨)，只说(🥒)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🍌)，叫他(🏽)去(🖐)工作，文森特起身，下(📪)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(👘)尔和文森特一样强(🥟)大，但他更讲究秩序(⏪)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(📺)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🏔)看追过来的文森特，只能放弃这(😷)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🗜)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🏤)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(😊)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🐛)是个什么，在餐馆(🤑)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🥋)懂(♒)得进退，在行动(🔻)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🔀)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🤷)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(💟)然，他(👕)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🍳)人，将导致不必要(🥁)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🌒)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🕎)了他之后，他拿起电(👎)话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🥡)我说话的，已经是个死(🥖)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(💠)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(😿)大海，空荡荡的房间(🍙)里(🙆)除了沙发没有任何家具，这些(🈲)场景的美术设(😖)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🔘)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(✍)友之间的家庭聚(✏)会上，发(😂)现只有(🔭)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🕗)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(📽)到事情可以随即飞走，可(👢)是有什么(💅)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(👾)强烈地期盼一份(🛣)感情，可以让自己心里最弱的地(🌖)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🌜)咖啡馆对话的时(🌈)候(🗨)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🛵)生活？”尼(🤪)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🥦)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🍴)”，做个普通(👢)人。这就是这个大男人没(🥅)法解决的矛盾，他(🏿)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(⚓)抢劫的各种技艺精湛(❓)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🏷)大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🌚)个(👎)子儿。他的下(🏵)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🎋)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⚫)车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🏺)婆，直到看见莎琳亲自用(🍼)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🌾)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🐠)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🚌)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(😂)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(📜)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🍹)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🌐)下，表情(🏓)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🍇)老婆，他才说出秘(🏅)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🚢)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🎡)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(📽)他们心里最弱的地方被(👵)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🎹)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🃏)馆里谈(🎥)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🎻)后讨(💅)论梦的含义；最喜欢的(💻)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(😲)通常让人想起强(✏)悍、勇猛(📺)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🎧)着并且无法(🍖)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🍈)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🍵)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🚨)音(♒)乐敲文章，不小心(🍆)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🈵)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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