《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🚦)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🎆)中，不应该有任何你不能在三十秒(🏟)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(👰)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(📫)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🦒)定要在这个伤心的城(📚)市里展开追逐的游(🖼)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🎈)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🔀)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(➕)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🤲)珠！

陌路影视提供

看了第三遍(📀)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(👄)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🏮)克尔(🕚)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🥑)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🐠)视剧《迈阿密(🔈)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🐭)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(⛺)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🏃)的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🤓)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🏃)，动作(🔑)戏极注重细节，所以需(💿)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📲)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🖍)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🗡)见到用血(💟)流四(🕥)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🚳)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🎠)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🎠)一直不断甚至絮(🤦)叨的对白，冗长(🏬)且细琐的枝杈情节：(🦆)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🔅)等场景。这部电影并(🎩)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🏓)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🕣)那种设计出来的仿佛可以控制一切(🎥)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🈷)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(👹)克尔·曼(🧓)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(👛)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🚈)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🍨)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(💆)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(📰)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(⛵)有帕西诺(🃏)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🎢)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🚄)种细节在眼前再次浮现，但(🚟)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🏑)到了眼前。每个男(➗)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(♟)点柔(🚙)软的地方，奇怪(🎱)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🚣)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(📷)迅速(🕋)，他能够短时间内观察完(🏑)现场并对手下们分派任(🌔)务，他能很快看出敌人的动机，他(🐵)说话大声，对线(🎤)人，对罪犯从来(🤦)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(⏱)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(😆)以坐在她的沙(🐤)发上，在她前夫的(😜)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(👃)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(👂)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🚩)缩得像要掐(🎞)死(📚)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🧥)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🉐)具尸体，一个个变(🦍)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🍗)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🦑)工作，至少这表明(🧑)他在这(♏)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🛏)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🍰)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(♈)暗中游刃的优秀(👺)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🏿)亲近一些，因为回到家，它不(📯)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(👎)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(👲)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(😃)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🧐)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🗯)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(💊)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🏗)要(🔭)抢劫的劝告时他说过，“我做(📘)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🔋)的，来捉我(🅿)这样的人。”他懂得进(🚥)退，在行动中听到了(🚦)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🚻)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🦆)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(💒)鲁没有原则地杀了人，将导(🔌)致不必要的追捕和麻烦(⏬)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🚲)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🏆)纸耍了他之后，他拿起(🔥)电(🌄)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🍓)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(😢)着无尽的(📨)大海(🦊)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🔫)美(🧗)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🧐)再联系，在朋友之(🚚)间的家庭聚会上，发现(🐋)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🏜)感情寄托(😓)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🍣)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(😆)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🧠)的地方可以依(🌴)靠——男人有时(🈺)候当(🧀)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🍝)地方，至少文森特还结过(🍎)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🔥)普通(🥖)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🏔)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(👯)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(♎)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🏯)赌钱，把抢劫得来的大(🧘)把钞票投进(🖊)了赌场，输得不剩几个子儿(🌰)。他(🐴)的下场好些，受了(🍃)伤但最终逃(🥟)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🕚)他(🍻)，她只在阳台(🤔)上悄悄动了一下手掌，克里斯就(⏺)清楚阳台后面有埋伏的警察(😶)，于(♿)是沉(💦)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(😢)亲自用一个手势告(🧠)诉她危机四(🍭)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🔕)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(📢)机(🐅)布(🥃)里丹，戏份极少，死的很快，但(🐴)关于(🐼)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🌋)件餐馆工作(😳)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🗣)没用，女友只说(🌷)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(㊙)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(💨)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🔳)决定放弃这份狗屎工作(🗄)，入了伙。看到电视上他死(🌋)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🗑)路线(🍿)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(👅)了一下，表情极痛苦，然后告(🚳)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(👲)打而泄密，女人也这(🏎)是这个硬汉的弱。

只有这(🕙)样看(🕓)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🖲)剧本，才让男人们(🕦)在一部表面看上去(🦅)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🖌)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(➡)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(⏱)友谊；(🏔)最喜欢的(🎏)场景，还是阿尔·(💲)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🗞)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(😘)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🚭)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🈴)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🌩)的电影，却想到这些，大概说明，我(📸)没有这些男人的强悍和智(🐹)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🆔)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🏅)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🖐)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🍠)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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