《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🦒)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(♊)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🌞)受“父(🐮)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🏰)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(📛)妒，一些(😥)有形无形的箭齐射向他(⛴)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🤛)忍气吞声，委屈求全。这种息事(🔖)宁人(📌)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🧢)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😘)母的责(🐉)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(📴)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(😞)子过不下去，遂和对方解除婚约(🌋)，一家人又搬回成都。昔日风风(🌇)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(📀)亲(🥢)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(💜)的不幸，使(🌐)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🆘)不已，终于压(😥)抑不住地向两(🔞)个弟弟倾(😇)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🆖)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🔍)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🚡)的女儿琴(🌴)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🐿)份和阶(😟)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🏽)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🚆)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🔻)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🎉)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🏡)出去的前(🈵)一(🛄)晚，投湖自尽，以身(🍒)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(😖)，他想离开，却在觉(🤵)新的(❓)劝说下留了下(👇)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🐇)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🌄)知反抗无效，离家(🈯)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🥉)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🏿)去当卖，在外(🈷)面养起小公馆，还欠下一大笔(⛽)债。东窗事发，老太爷气坏(🈲)了，一病不起。自知(💅)不久于人世，终于松口(🚏)，让觉慧把觉(🏩)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(😳)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(😬)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🕊)态百出(🌷)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(〰)新把瑞珏(🔄)送到城外待产。觉新力争无效，只(🌱)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🌊)顺利(⭕)离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🍗)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🙌)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🐱)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🕑)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🌸)看过原著和老版(🅿)的电视剧，感觉很是(🤔)愧疚。我对于巴金和他的作品(🔖)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(👷)看了电视(🏙)剧《家》后(🤮)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🎯)那么太大必要去阅读《牛氓》一样(📞)，他们离这个时代太远(🍟)了。

打消了看书的念头，看(🚮)一下电视剧就当是对故事梗概做(🦏)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(😱)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🎋)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🗑)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🔜)每次(😳)看到觉新出场，我(💣)都禁不住想要流泪(🏗)，作为这样一个(♟)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🔱)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(😚)剩无奈、绝(🙏)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🐏)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🖌)—(🔸)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🏙)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🏚)封建、反军阀等带有时代感(🐠)的(🔖)部分减弱，强调(💫)爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🔷)》的读(🍠)者都知道，巴老原(💁)著的主题是号召(💌)当时的(💼)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(😶)情感是永远不会过时(📴)的，因(🍂)此新版《家》是一部符合现代人审(🥚)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(📫)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(😘)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🛅)学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🎦)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🏦)最(🐣)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(✉)。但是人们(💏)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🈂)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(👠)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(⏸)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🎏)刻(💽)的现实主义(🏗)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(💀)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(💌)即是其中最典型的代(📄)表。他是这(🐨)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🛒)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(👷)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🌵)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🧠)这个人物的恶德(🐡)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🥊)示的宽厚(🗿)，就是相当(👾)深刻的一笔；表(🏉)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(😾)是努(💶)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(⬜)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🕘)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(💜)伦理道德对包(❤)括他本人在内的青(🐓)年一代的残害，又不能(🛫)不担负起封建家(🍉)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(⛑)”，结(🍟)果却于一切无补(🥐)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(💺)受精神煎熬。就(🚚)人物(👤)形象塑造来说，觉新是《家》的(🧞)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🍢)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🕘)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🚥)”，他不肯象觉新(🎮)那样忍受，他要(😑)“做自己的主人”，走出家庭，勇(🍱)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🏦)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(✉)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🕗)它自己的道路．(🏉)”可以(🔫)说，作家的(🥠)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🐖)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🚸)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🔱)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🍍)人物却都是作者所爱过的和他所恨(🈷)过的。许多场面都是(😳)亲眼见过(😝)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🤚)挣扎(🚖)。我陪着那些可爱的年轻的生(🕌)命欢笑，也陪着他们哀哭(🍝)。我知道我是在挖(🔍)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🎴)梅的灵前所(🐺)起的那(💐)种感情。我甚至说过觉慧在(Ⓜ)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🤦)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🌠)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(✳)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🚱)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🎾)字，颇能表达五(📞)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🔮)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(❕)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🐢)国家和社会。《家》给予(⏬)这一从旧到新的变革(👠)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(✌)临末期，但是还没有(⭕)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🍷)。

小说一开头写风雪中(😸)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🕔)上海的船，望着一江东去的秋水(🧖)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(📏)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🎒)艺术匠(💙)心，在读(🥨)完全书之后，使人不能立刻离开书(🛑)中的世界(🎁)。

这(🍝)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🔮)在变革中旧和新的人物典型(🗒)，同时用一连串(🍷)的典(🌘)型冲突事件，表达了变革“激(🏗)流”的澎湃。《家》是(😻)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🚰)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(⛎)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🛤))新文学诞生以来的小说，十部(🚟)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🚅)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(➿)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🎒)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🤧)。

在他一切(🤛)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🐬)》尤其浓厚。这种(🔛)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🈶)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🥍)在(🛀)青春的原野”。

(四(💟))巴金在一(🏉)九三一(🏼)年四月写的《激流》总序，短短只有一(🎎)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🦎)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(⬛)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(👷)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🤕)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🕚)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🗃)处之美。

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