《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🥋)的封建大家族，当家掌权的是高老太(🤟)爷。高老太爷(👇)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(📆)放弃和表妹梅(💆)芬的(🤚)爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🎭)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(✨)宾。

父亲过世，按祖(❌)上规矩，传长(🎇)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🤔)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🍕)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(⏫)的三弟觉慧眼里，很不以(😼)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🏅)妻子瑞(🏚)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(㊙)的日子却被梅芬的再度出(📕)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🛐)过世。钱(🌁)姨妈(🥪)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🎻)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🌴)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🎞)不已，终于压抑(🚈)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(👎)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🏓)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🧝)惕。觉民和(🚡)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🏮)慧和丫头鸣凤，从小(⛴)一起长大，渐生情愫，背(🍾)地(🌅)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🏁)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(📄)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🎊)还老朋友一(🎷)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🙁)凤(💍)伤心欲绝，想求(🎵)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💚)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(✡)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🛡)其是觉(🗑)新，痛(🛀)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(📣)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(😹)怒(♐)了老太爷(😽)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🐜)煎熬。瑞珏心(🔸)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🎍)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🐄)慧把觉民找回来，婚事暂(👅)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(⛩)的专制(🌛)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(⛎)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(⛸)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🚗)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🤒)挚爱的两个女(🗳)人，他终于清醒过来，不再扮演封(🔭)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🐊)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🍂)一个叛徒，他做不了的事，就(🥍)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(👠)慧带着觉新的祝福，离开他(💍)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🏥)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🗯)视(➿)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(😑)品，感觉似乎是对中国文(🍘)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(💉)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🚦)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(📷)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🌥)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🔭)体表演(🔨)还(🌀)不错，这部剧算是近来很不错的一(🏁)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🌘)咽着看，时(😘)不时还流下眼(📁)泪。尤(🛍)其(🎴)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(⏯)可以被理解的，他的内心实在是(🧤)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🥪)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🚧)——黄奕

梅(💠)芬——李小冉(🗽)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🤹)俊(♿)曾经执导过《别了(🍖)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🥫)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🕣)反封建(🕔)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🔌)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(⚡)一句话，在剧中觉新则长跪不起(🍆)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(📜)排了多(🧝)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(👃)为(🤭)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🕕)名著改编成影视作品，存在三种(👿)情形：一(🤴)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🏥)作品，只借用原著(♏)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🖍)死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🐬)了原著(😰)中反(🍹)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(💏)折(🎂)中的办法，以爱情这个更符(🍗)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🏕)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(⭐)，转向自己最为熟(🎶)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(👒)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🚢)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🍟)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🐴)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🛏)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🈳)爷(👣)临死(🍿)前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🚬)相当深刻的一笔；(👡)表明作者即使是对反面人物(🏕)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🚷)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(💑)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🏷)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🖇)。觉新，这个封建家庭和(📤)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🕳)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🚉)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🐂)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(♍)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(📞)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(⚓)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🏭)不孤(🤐)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🈺)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🏷)寓奇在觉慧这一形象(🚆)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(📩)个中篇）。它是在一九三(📠)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🖕)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(☔)见过或者(⏳)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🐒)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🙃)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(📁)。在我还是一个(🚃)孩子的时候，我就常常被逼(🔢)着目睹一些可爱的年(💱)轻生命横遭(🛵)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(♍)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🖱)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🚭)所说的话(🐙)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🔘)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🔧)“我要向一个(🔄)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🌞)金自己偏爱(🚵)《雾、雨、电(💀)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🕯)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🍔)流”这两个字，颇能表达五四运动(➿)前后中国(🏬)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(📇)福祸与共的大家族的束缚(在悠(💻)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(📹)的风暴里则成了牢(🚍)笼)挣脱出来(😗)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(⏳)型(🥕)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🐨)知的人(😭)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🥧)术匠心(🚢)，在读完全书之后，使人(🔋)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(✝)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🔐)时用一连(🌶)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🤤)方式说，《家(🤣)》的角色、情节(💿)和主题(🚺)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🚙)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🍽)生以(💧)来的小说，十部之中有九部，在写(👿)作时都怀有一个文学(🍂)以外的目标(🍵)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🍎)。

(三)巴金一九五(🍮)一年在《家(🤕)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🔵)西，而且这一直(📯)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🏯)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🌮)厚。这种气(🚉)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(📈)到是在绞汁写出来的(🌓)，是唱出来的(😩)，呻吟出来(🍎)的，是自(🍢)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(♈)的《激流(📻)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🍎)：(🐧)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🚽)见那一股由爱与恨(💟)，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🚏)中，和作品的序言或(👃)后记中，无数次的重复(✏)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🐭)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(👞)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🥋)。这因为他(⏳)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(📮)爱(🌔)，可恨的人只感到可(🕝)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(👁)处之美。

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