《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(👲)梗概：

高家是一个(🚪)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🎳)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(💂)太爷的作主(😛)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(😓)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🏯)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(☔)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🐦)里，很不(🥄)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(⛱)互扶持，互敬互重。不料平静(📨)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🉐)女儿(🍕)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🗂)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🤮)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🏌)瑞珏，又放不下梅芬，内(🎹)心(➖)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🍵)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🦂)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🎷)所属(🛌)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🤯)有好感，低调(🏓)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🤑)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🐭)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🦆)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(💅)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🐰)劝(⛓)说下留了下来。然一波(👚)未平，一波又起。尚(🧡)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🍤)来，高家兄弟的心情更加(💳)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🏺)有下辈子还了。

冯老爷想(😒)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🌛)把(🖐)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🌺)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(👕)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🔔)，却爱莫能助。

五叔(🗼)把五婶的首饰骗去当卖，在外(⬛)面养起小公馆，还欠下一大笔债(👬)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🔂)久于人世，终于松口，让觉慧(😗)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(💬)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🔹)了，所代表的专制威权也分崩离(🈸)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(♎)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🌞)挚爱的两个女人，他终(💺)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(⏹)留下来，觉慧(🎹)才能(🤙)顺(⛑)利离开。只有他暗(🥑)地里资助，觉(🐿)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🎁)新日后的(🤼)处境。觉新不以为(😋)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🎚)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🛒)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🥅)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🌎)作品，感(🥨)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🚠)。如同21世纪的人已没那么太大必要(🚧)去阅读(🥋)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🐋)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🛏)改编(⚽)，虽然在故(🏿)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🚸)不错，这部剧算是近来很不错的(🐭)一部电(🐒)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🍜)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(💾)内心(🗾)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🍍)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🕺)没有希望的人物，内心充满矛盾(😉)，精神饱(🎢)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🎅)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(⭐)李小冉觉慧——陆(🍵)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🥠)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🌖)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🏮)拍最大的特点是把(♉)原著中反封建、反(🔪)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🐚)《家》《春》《秋》的(✳)读(👰)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🌓)果完全按照巴老原来的反封建主题(❕)进行(🍹)改编，显然与(🐌)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🕝)新版《家》是一部符合现(👿)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🛑)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🚹)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🌹)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🍮)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🛤)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(⛄)忠实于(🌋)原著内容或其(💉)精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🧥)写；还有一些改编作品，只借用原著的(📻)某些内容，更多的是随心所欲(🙁)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(😜)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🙁)点是削弱(🍤)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🦊)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(👹)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(♋)义笔触，刻画了高公(🥩)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(👛)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🕛)置疑的绝对权(😬)力，维(🧜)护封建(🎖)礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🛣)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(⏲)的制度，与他衰(🎊)朽的躯体(📌)一样，已经日薄西(🚜)山，其崩溃的命运(🦏)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🛣)，而是(👿)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🥛)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🍡)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(⏭)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🥌)括他(🐞)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🐃)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(💲)所适(🖼)从中承受精神煎熬。就(👂)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(㊙)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🥛)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(👈)高家最早的觉醒(📩)者，他认识到(🏪)，封建家庭“是埋葬青(➕)年人青春(⛴)和幸福的坟墓”，他(💡)不肯象觉新(⬇)那(🤧)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(✏)求新的光明的人生道(🌾)路。作家在这部小说的序言(🗿)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(👽)股(😮)生活(🌋)的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🐩)”可(🧝)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎺)在一(🉑)九三(💥)一年作为《激流三部曲》之一(🎂)写成的。所以最初发表的时候用了《激(🎿)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🐩)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🍉)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🚁)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(💕)轻的生命欢(🥐)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🍬)候，我(🕝)就常常被逼着(💄)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🤯)起的那种感情。我甚至说(🍎)过(📋)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🚭)的“积愤(🤚)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🙋)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(👤)死的制(🍭)度叫出我的‘(❎)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🏞)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🥓)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🌃)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🔤)相关、福祸与共的大(🌫)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(➰)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(😯)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🔊)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(💜)一江东(🚺)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🥞)住了十八年的(📳)家带到那未知的城市和未知的人群中(📠)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(💪)几点：

(一)作者抓住了那个(🌳)变革时代的焦点，抓住(🛁)在变革中旧(📋)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(👁)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(⛵)的配(👂)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🥖)。

(二)新文(🎫)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🐝)念他大哥写的，他(🔐)必须(⏺)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🏁)部人情(🕹)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🍳)年在《家》的《后记(🍍)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🗂)东西，而且这一直是鼓舞我(🍖)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(📐)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(💱)来的，呻吟出来的，是自(🏩)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🚅)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🎎)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(♈)，有恨(😼)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(💖)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(💽)受苦……”。他在其它作品中(😭)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🐞)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🕤)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(📏)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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