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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:动作 喜剧 战争 其它 2020 

主演:周宇鹏 

导演:李秀賢 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高(🐢)家是一个(🙁)三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房(⬇)长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用(🎗)抓阄决定,娶了素不相(🎸)识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不(🤳)传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🎩)家的形象和家族的团(😦)结,觉新总是忍气吞声,委屈求(🤵)全。这种息事(🚆)宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼(😳)里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难(🌦)言。

匆匆两年(🍃),有了儿子海臣的觉新,和妻(🦎)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(😀)下去(🕥),遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光(📄)光地离开,如今却灰头(🤤)土脸地回来,好面子的钱(🛏)姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛(🙇)苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊(😄),主动替觉新守(🕕)住这(🏎)个秘密。

觉民和觉慧亦心有(📙)所(🥞)属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕(🏂)。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大(🛏),渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(☝)异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日(💉),等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶(🗨)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷(🚇)为了(🔔)还老朋(😺)友一个人情,答应让鸣凤(🎌)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣(🐙)扎,最终(💅)还(📼)是(🎶)没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽(💂),以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留(⛵)了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而(🧖)来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他(🍄)知(📈)道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(😭)许给觉民,老太爷一口答应。觉(👅)民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新(🉐)臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🔔)间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞(😤)珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(👠),在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂(🥓)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🚇)赶回公馆(👡)时,老太爷正好(🍵)咽下最后一口(🌃)气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分(👄)崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用(🚢)其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新(😡)把瑞(🤕)珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他(🤨)终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想(⬜)逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🏗)慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不(⛲)以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着(🦀)觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(♎)的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气(🔹)!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🖌),感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何(🧛)一部(🍇)作品,感觉(📶)似乎是对中国文化的一种(🎧)不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想(🏬)要(🌿)购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝(🐈)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下(👏)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧(🗨)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在(😝)故(🤤)事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧(🐳)算是近(🧦)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次(⚾)看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内(⚫)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(📳),背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🚊),值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(💅)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🔰)版《家》强(🌅)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重(🅿)拍最大的特点是把(🕌)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题(🛂)是号(🕶)召当时的年轻人努力冲破旧思想,然(🤡)而如果完全按照巴老原来的反封建(📪)主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(💥),表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🦐)句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🚛)成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚(🔅)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🌆)瑞珏、梅表姐之间的三角(🔨)恋作为故事主线,原著(🙂)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🏻)则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学(〰)名著改编成影视作品,存在三种(❌)情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在(💅)理解原著基础上的适度改写;还有一些改编(➰)作品,只借用原著(🦊)的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(⛅)示,他写《家》是(🚐)要(🐚)向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🛺)原著中反(🖥)封建的内容,把爱情戏推到最重要的(📶)位置。这不能(📠)不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合(⛔)现代人情感的表达方式呈现(🏊),目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是(🍙)巴金的作品吗(🐆)?

《家》巴(🛫)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最(🤘)为(🎰)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🥩)主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🕒)上道(🌟)貌岸然,实则专横、残(🤭)忍、荒(🚃)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样(🕍),已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(✈)的维护者,也是旧制度(🖋)的产物。小说在(🍬)刻画这(🎽)一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物(🐡)所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是(🥌)相当深刻的一笔(👓);表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是(💄)由觉新(🌇)与梅、瑞珏、觉民(🔰)与琴、觉慧与鸣(💈)风的爱情(🍄)故(🚋)事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教(🛳)制度(👬)的受害者,他既清楚(🃏)封建伦理道德对包括他本人在内的青(🚃)年一代(➗)的残害,又不能不(⌚)担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形(😘)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭(🌛),勇敢地追求新的光明的(🚴)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管(🖍)“周围是无边(👂)的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(⤴)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🌡),在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一(🤥)形(🗜)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🤲)长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它(☕)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🏉)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可(🎟)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🍒)受(🙋)苦,跟一(🥌)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🏮)爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知(🤔)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我(🚠)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🏀)残,以(🥜)至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🐵)心因为爱怜而痛苦,但同时(🐖)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🚾)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(❤)在一九三七年(👖)写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一(💐)个垂(🚒)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🦗)、电》,但最(🎚)受读(💺)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运(☔)动前后中国社会(🆓)剧烈(🚉)和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家(🦍)本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢(🎈)笼)挣脱出(🥫)来,面对国家和社(🈂)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🍚)到今天已临末期,但是还没有完(📞)全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(📼)写风雪中(📄)那“黑洞”似的公(🙋)馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似(🥛)的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它(⛱)会把他从住了(📳)十八年的家带到那未知的城(🏀)市和未知的人群中(🔑)间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术(🌫)匠心,在读完全书之后,使(🐓)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧(☔)和新的人物(💦)典型,同(🍬)时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(👓)的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部(🍍)分文字的生涩和粗(🛎)糙显得有重要了。

(二)新文学(🍡)诞生以(🐔)来的小说,十部之中有(📩)九部,在写作时都怀(🚺)有一个文学以(📸)外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大(💽)哥写的,他必须放下自己(🌳)的“目的”,尽量接近真实。因(📽)此成为一(🤬)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青春(🦈)是(❌)美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉(🅱)。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你(🚮)毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🌻)四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有(🆎)爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦(🏰)……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的(👏)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软(🐣)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们(😊)觉得可爱的人(🦇)十分可爱,可恨的人只感到可悯(🎳)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(💱)”那两句话,《家(🥏)》具有这两种恰到(💡)好处之美。

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