《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(💄)建大家族，当家掌权的(😄)是高老太爷。高(😜)老太爷有四个儿子，长(🆖)子辞官后，终日卧病在床。其(🦐)它三房为了己身的利益，明争(🔍)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🔵)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(😝)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(😒)时，梅芬亦远(🚞)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🌖)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(💬)态度，看在(🍁)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🤗)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🏢)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🥫)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(😢)光地离(🦋)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🌿)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🌡)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🧀)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(👯)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(👃)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🔠)秘(👂)密。

觉民(✨)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🍾)表姐的例子，却(💧)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🥈)互(🚶)有好感，低调地交往着。觉慧和(⏹)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(♍)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🍔)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(💱)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🕟)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(👧)败(🏏)的大(🚠)家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🔧)下留了下来。然一波未平，一(💱)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🗽)是(📞)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🎊)人找回来，婚事如期举行。觉新求(😼)助觉慧，觉(🔊)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🔐)一顿(🙏)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🤰)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🎁)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🔶)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🌶)发，老太爷气坏了，一病不(🕖)起。自知不久(☕)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🧐)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🤥)不用其极(🕶)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(♊)来(❤)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🎊)能走，只有他留下来，觉慧才(🌞)能顺利离开(💸)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(😈)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(💧)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(📯)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(😞)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🚤)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(⚫)电视剧，感(➿)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🧠)的任何一(👍)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(😊)《家》后，一度萌生(🌛)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🍕)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🍨)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🗺)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🆚)述及中心(🐴)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🙃)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(💉)。尤其是(👗)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🍁)可以被理解(🍔)的，他(💲)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🔈)，背负着沉重的压力，心中(🕦)有(🕤)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🛥)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(🌃)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🏡)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🚗)曾经执导过《别了温哥华》《浮(♎)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🍦)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(➗)情(🚊)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(❤)老原来的反(💱)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(☕)是(🕷)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🍎)符合现代人审美(🌍)方(📱)式的(📷)情感大戏(🦓)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(💯)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(👏)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🚜)家后再次重聚，也安(🛷)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(👘)内容则(📤)被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🗝)。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🎒)情形：(🥛)一种比较忠实于原著(😬)内容或其精神；(🗽)一种是在理解原著基础上的适度(🌲)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🏪)容，更多(🤜)的是随心所欲的(🚉)再度创(😟)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🎈)的死刑。新版《家》的(👨)最大特点是削(😪)弱了原著(❕)中反封建的内容，把爱情戏推到(🚼)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🤺)的表达(🏫)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(👂)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🐫)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🌮)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(⏯)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🥥)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(♌)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🗜)日薄西山，其崩溃(🥢)的(🦅)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🚱)产物。小说在(🍣)刻画这(🚡)一形象时，其(💐)批判锋芒，并没(⏹)有简单地指向这个人物的恶德恶(💺)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(✂)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🤠)表明作者即使是对反面(🎄)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(😺)多(🕳)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(😤)、觉民与琴、觉慧与鸣(🌇)风(➿)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(⏸)不同，他们的爱情故事各有(🌱)各的结局。觉新，这个封建家(😤)庭和(🛵)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(📫)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(💌)，徒然牺牲了自己的(🌤)爱情。他时(🎺)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🌥)承(💐)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🐕)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🖕)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🕰)路。作家在这部小说的序(🧦)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🧥)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(😳)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(♈)初发表的时候用了《激流》的名(🎍)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🐻)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🛳)儿受苦，跟一些人一块儿在(👩)魔爪(🚔)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🚴)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🤜)常被逼着(⚓)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🗣)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(⛹)那种感情。我(🍢)甚至说过觉慧在他(📅)哥哥面前所(🚈)说的话：“让他(🌯)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(⏭)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🛵)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🌰)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🧦)新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🚝)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🦉)型故事。这一大变革到(🕓)今天已临末期，但是还没(🦄)有完全过去，因此(🚙)这部书的火(⏺)焰还没有熄灭，许多读者还可以(🏑)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🚓)的秋水，他写道：

“这水(😏)，这可祝福的水啊，它会把他从(⌚)住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🈵)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🌍)世界。

这部小说(✂)的魅力在左列几点：

(一(🏫))作者抓住了那(🥑)个变革时代的(🤛)焦点，抓住在变革中旧和(🏈)新(📽)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(⌛)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🏩)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🌲)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🆙)道：

我始终记住：青春是(⏹)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(✨)。

在他一切的作品中都(👱)满溢着纯洁的青(🍽)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🏛)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🙄)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(📽)在(👕)青春的原野”。

(四)巴金(👢)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🤕)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🧔)爱与恨，欢乐与受苦…(💾)…”。他在其(🈚)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(😠)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(👸)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🔅)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🕦)十分可爱，可恨(🏃)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🔑)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(♎)好处之美。

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