《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🖲)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(☔)的利益(🕑)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🤠)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🎐)，娶了素不相(🥫)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🍢)弱，觉新有口(🕰)难言。

匆匆两(💅)年，有了(🎻)儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🍿)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🥥)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🈂)婚(📔)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🦅)戚来(😀)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🎨)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🤟)除了给予觉新安慰外(🌦)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(💏)守(🚃)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(♋)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🍾)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🎪)往着。觉慧和丫头鸣凤，从(✅)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(😛)身份和阶(🛑)级的差异，使鸣凤对(🏝)未来很(👠)悲观。觉慧教鸣凤读书(🌼)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(👢)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(📘)爷为了还老朋友一(🧥)个人情，答应让鸣凤(📂)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(❌)慧，几番挣(🛺)扎，最终还是没有(♍)开口。就在被送出去的前一晚(🐈)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🔲)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🐫)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🖖)而来，高(🍢)家兄弟的心情更(🧚)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🥜)有(🚵)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🧞)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(⬛)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(💵)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🎿)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🏽)口，让觉慧把觉民找回来，婚(👊)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🥎)个好消息告诉(🤤)觉民。两兄弟赶回公馆(✂)时，老太爷正好咽下最后一(🉑)口气。

老太爷走了，所代表(🚋)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🤲)，无所不用其极，丑态百出(🚅)。更借(📲)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🎅)照(🛡)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🎅)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🅱)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🛹)资助，觉慧才能无后顾之忧地(🔴)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🍩)蒙蒙亮，觉慧(🥖)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🏍)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🚘)哥，依稀言犹在耳(🗄)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🥅)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(⏱)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(⛱)部作(😙)品，感觉似乎是对中国文化(🚫)的一种(🉐)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🚎)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(😱)就当是对故事梗概做个了解(🎠)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🔭)心立意上(🍇)有很大改动，但(🤦)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🏙)不错，这部剧算是近来很不错的(💶)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🌺)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(⏹)封建大家庭的长孙，他的懦弱(🥈)服(🏾)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(💚)重的压力，心中有的只剩(😌)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(✊)绍

觉新——黄磊瑞珏——(👐)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🛣)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(💢)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🙇)重拍最大的特点是把(🍗)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🐖)》《春》《秋》的读者(🥪)都知道，巴老原著的主题是号召当时(🐳)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🔥)符合现代人审美方式的情(🕓)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(📎)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🚄)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(⬆)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🐻)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🚫)了原著中反封建的内容，把(🧐)爱情戏推(☕)到最重要的位置。这(✡)不(🤰)能不说是一(🍬)种(🌯)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(💧)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🏕)人们不禁要(🅾)问，这还是巴金(⬆)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🙇)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🕵)》以深刻的现实主(😽)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🎧)荒淫(👇)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🥄)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🖊)的制度(🙏)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(💊)崩溃的命运是无(😷)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🌠)物。小说(🚣)在(😬)刻画这一形(📇)象时，其(⤴)批判锋芒，并没有简单地指(🐻)向这个(👕)人(🥫)物的恶德恶行，而是深入(🕵)鞭(🖕)挞这个人物所(🌆)代表的家庭制度(🥨)，从这个(🤸)意义上说，小说描写(❣)高老太爷临死前破例(🚢)对觉慧表示的宽厚(✂)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🕒)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(❕)慧与(😏)鸣风的爱情故事(🌮)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🆘)的受害(♊)者，他既清楚封建伦理道德对包括(😩)他本人在内的青(👝)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(💃)任，逆来(👘)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🆓)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🙈)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🤖)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🌇)，他认识到，封建(♌)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🎂)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🏌)的黑暗，但是我(☝)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(⛔)》评赏

《家》是巴金的(🅱)第一部长篇(🔒)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🗄)在一九(📍)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🍤)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(⛱)佛在跟一些人一块(👳)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🛳)陪(😝)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🎶)异常鲜明。在我还是(⛸)一个孩子(🥉)的时候(🔹)，我就常常被逼着目睹一些可(🌄)爱的年轻(⏯)生命横(📺)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🍙)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(📆)前所起的那种感情。我甚至说过(😞)觉慧在他哥(💝)哥面(❣)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(💏)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(💈)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🧐)和巨大的变革，从(🚒)家族本位社会向个人(🍼)和(📪)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🌈)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(💦)是中国人的安乐窝，在新(😣)时代(🙀)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🏧)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🏋)和典型故事(🔛)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🎆)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🥔)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🌅)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🏳)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(💸)那个变革时代的(🥊)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🏣)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(📩)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🐛)整，遂使(🚺)部分文字的生(🍀)涩(🌟)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🚞)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🛰)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🦓)，读(💔)他的小说，你(💣)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🥤)术，而是天赋。如他所说：“永(🏛)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(⬅)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(👤)。读者或许误(🆎)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🎰)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🔟)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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