《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🥫)》故事梗概：(🌏)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(Ⓜ)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(📖)。其它(🛀)三房为了己身的利(😯)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🛺)的爱情，接(🌒)受“父母之命，媒妁之(🆔)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💑)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(➰)上规(🐛)矩，传(🖌)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🛡)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(👶)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(💆)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🌚)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(📺)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🥜)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(💇)痛苦，瞒(🎅)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(📘)于压(👍)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🎃)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🌜)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🕒)，从小一起长大，渐生(🥏)情愫，背地里(🅰)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(⛪)常给与打(📶)气(🍰)，承诺有朝一(🗺)日，等他(🌫)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(⤵)欲绝，想求助(🎃)于觉慧，又怕(🧘)拖累觉慧，几番挣扎，最(🥍)终还是(⏳)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🍐)殉情。

鸣凤的死，让觉慧(✡)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🕌)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(😣)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(👒)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🚃)只有下辈子还了。

冯老爷(🕹)想把侄孙女许给觉民，老(⤵)太爷一口答(🛄)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🦁)觉(🈶)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🏟)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🦌)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🧓)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(😳)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(📱)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🏤)挚爱的两个女人，他(🏏)终于清(🤡)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(⚾)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🚓)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🗺)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🚔)十八年，让他又爱又恨(👻)的“家”。遥望码头上(📊)送行的大哥，依稀言犹(🌚)在耳：“三弟，你一(🔹)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🛅)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🦈)化的一(📙)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🥘)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🔱)代太远了。

打消了看书的念头，看一(🙋)下电视剧就当是(🌼)对故事梗概做个了解吧。因为没有(👒)任何比较，对于(🎧)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🦗)有很大改动，但(😙)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🈺)段，特别是最后(🏷)一集，我基(🚌)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🍽)每次看到觉新出场，我都禁不住想要(👱)流泪，作为这(🕜)样一个封建大(🎶)家庭的长孙，他(🔭)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(💃)了。黄磊所(⏬)饰演的觉新(🕐)看上去(⛱)满是沧桑，背负着沉(😔)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🦇)电视(🚌)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🛡)珏——黄奕

梅(🤧)芬——李(👗)小冉觉慧——陆毅

新(🤜)版《家》强调爱情

该剧(🐦)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🙍)了温(🥝)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(⭕)著中(🎶)反封建、反军阀(🤝)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(📘)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🎃)。动人的(🏯)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(📯)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(👈)达他的愤怒和(🛤)反(😾)抗只用了“要把房顶(🧠)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🎟)甚至大胆拥抱的戏。

新(👥)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(👳)事主线(🦒)，原(🔢)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(📗)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(😤)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🎪)是在理(🌂)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🌝)最大(🖇)特点是削弱了原著中反封(😺)建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🗳)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🔳)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🅾)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🆓)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🕕)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🏹)败崩溃过程(😊)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(😧)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🎾)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🤧)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(👩)轻一代的青春(🤕)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🤝)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🎲)象时，其批判锋芒，并没有简单(💜)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(⏸)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🎐)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(💦)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(😡)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🤯)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🉐)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🚐)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐡)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🐕)《家》的人物形象中性格内(💷)涵最为复杂的悲(📠)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🌂)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🐱)敢地追求新的光明的人生道路(👟)。作家在这部小说的序言里(💎)曾(🍵)说，尽管“周围是无边的黑暗(📼)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🚣)什么地方总能看见一股生活(❄)的激流在动荡，在创造它(👻)自己的道路．”可(🎦)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🌁)苦(🥔)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🦕)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🈚)。在我还是一个孩子的时候，我就(📵)常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🕝)生命横遭摧残，以至于(😅)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(📯)，但同时(🤮)它又充满恶毒的诅咒。我(🧜)有过觉慧在梅的灵前所起的那种(⬜)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(📅)前所说的话：“让他们来做一次(🎽)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🎋)九(🥋)三七年写的一篇“代序(🆔)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🏈)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🐷)变革。首先是(🎻)个人的觉醒，之后是个人(🚃)从休戚相关、(🅱)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🤓)新时代的风暴里则成了(🍢)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(😌)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🖱)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🕘)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(😔)，他写(🎀)道：

“这水，这可祝(💬)福的水(🦗)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(😈)中间去。”

这(🦌)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🍢)力在左列几点：

(一)作者抓住了(📰)那个变革(🏤)时代的焦点，抓住在变革中旧和新(😏)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🕗)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🗯)方式说，《家》的角色、情节和主题(🔶)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🤳)文学(📚)诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🌉)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🚆)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🎼)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(💺)道：

我始终记住：青春是美(📹)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(💨)，是(🦋)自然的(🎨)天(😒)吁。这不是艺术，而是天赋。如(🔽)他所说：“永生在青春(🔸)的原野”。

(四)巴金在一九(🧛)三一年四月写的(🤜)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🔹)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🌍)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🌉)得软弱。这因为他的恨根源(🎇)于爱(😿)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🏻)起“哀而不伤、怨而有怒(🥀)”那两句话，《家》具有这两种恰到(🗣)好处之美。

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