《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(⛑)个三代同(🐑)堂的封建大家族(🚌)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🦍)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(➰)三房为了己身(📌)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(💈)，被迫放弃和表妹梅芬(🎆)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(📑)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🥡)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🤕)吞声，委屈求全。这(🍰)种息事宁人的(🏬)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🕯)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🅱)夫妻到体认出为人父母的(🍍)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🐬)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(⏲)见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🥋)婚约(🥕)，一(📺)家人又搬回成都。昔日风风光光地(😘)离开，如今却灰头土脸地回来(🍥)，好面子(💶)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(❓)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🕍)住地向两(🧜)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(⛄)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(♎)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🥋)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐕)爷为了还老朋友一(🛐)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(💏)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🥕)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🤺)。然一波未(📮)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🎋)自(🎓)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🔩)老爷想把(🛰)侄孙女许(👋)给觉民，老太爷一(😥)口答应(🍮)。觉民自知反抗(🚳)无效，离家(🥏)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🍻)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🏢)民的去处，还把(🦏)觉新臭骂一顿(🔂)。夹在祖父和手足之(📆)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🕙)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🤮)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(♈)太爷气坏了，一(🏉)病不起。自知不久于人世，终(🛥)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🔗)兴冲冲(🍣)地(🥪)把这个(🧚)好消息告诉觉民(🔳)。两兄弟赶回公馆时，老(🐕)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🎬)的专制威权也分崩离析(🍀)。各房的矛盾浮上台(🙀)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🔈)”，逼觉新把瑞珏(🌬)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🤸)丧命。

封建的陋习夺去了觉新(📋)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🌄)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🏤)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🌊)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🔽)，帮大哥争一口(🏔)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🥈)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(💈)生想要购买及认真阅读《家》的(🍔)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(📏)已没那么太大必要去阅读《牛(➕)氓(👾)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🍷)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🏡)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(☝)动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🐴)胡(🔸)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(⛑)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🈵)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🅿)建大(💔)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🗑)心实在是(🚈)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🐖)满是沧桑，背负着沉重的压(🐊)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(😀)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(⛪)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(😗)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🏓)爱情

该剧被称作“明(🎷)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🎨)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(📻)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🔁)》《秋》的读者都(🏣)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🕘)人审美方(🧑)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(💲)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🚗)出偷(🐳)偷见面(👲)甚至大胆拥(🔅)抱的戏。

新版《家(🌞)》以觉新、瑞珏(🌼)、梅表姐之间的三角恋(🍟)作为故事主线，原(😊)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🕍)的(🤓)内容则被淡(🍄)化，强调他(🧟)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🔆)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(⏫)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🙍)一个垂死的(👮)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🕡)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🛌)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🌘)现，目的就是要吸引更多的观众(🐀)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🐸)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🍘)主义笔触，刻画了高公馆(🚔)封建家长(🌏)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(😜)中(🐒)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(😓)绝对权力，维护封(⚡)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🎬)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(⬛)老太(🎰)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🎑)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(⛸)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(📑)展示其性格的多面复(🥜)杂性。

《家》的主要情节，是由(❤)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(👉)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(👸)害，又不能不担(🌓)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🎯)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(😨)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🧥)揖”与觉慧(💷)的(💖)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🍹)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🌵)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🍁)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(💳)什么(🙊)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🐦)以说，作家的希望(🎆)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(👍)金的第一部长(😙)篇(🏤)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🆑)中篇）。它是在一九三一年作(🥪)为《激流三部曲》之一(💧)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🔝)定就有(🎵)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🍷)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(💟)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🤧)们哀哭。我知道我是在挖开(😊)我的回忆的坟墓。那(🎿)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(📼)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(❌)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🌍)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(💎)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🧘)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(♍)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(👨)《秋》；尤其是(🤱)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🔓)后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🍟)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🈹)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🤦)牢笼)挣脱出来，面对国(🐌)家和社会。《家》给予(📊)这一从旧到新的变革(📆)提供了典型人物和典型故事。这一大变(🏦)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(📚)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🐜)开头写风雪中那“黑洞”似的(🛶)公馆，结(👇)尾写觉慧如鸟脱笼(🙉)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🏟)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(⏳)知的(⭕)城市和未知(😁)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(😕)人不能立刻离开书中的世界。

这部(🎸)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(👐)个变革时(❇)代(👚)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🎴)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🐝)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🚙)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🌊)一九五一年在《家》的《后记》最后一(👵)行写道：

我始终(✅)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🚴)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏜)颗单纯的心灵，读他的(🕓)小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🖌)的，是(🏥)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🕸)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(👦)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(💸)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🐁)中(🏁)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🖲)恨分明的人，不，他是爱(🐞)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(⛪)真(🕧)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🍉)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🔩)怒”那两(🐜)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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