《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(💫)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(♟)家族，当家掌权的(🤘)是(💸)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(📽)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(👖)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🚸)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🔖)新总是忍气吞声，委屈求(🍓)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(👵)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🌟)，有(🆎)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(💋)子却被梅芬的再度出现(🐐)而打乱了。

原来梅芬当年(🔚)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🐧)重逢(🕵)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🏁)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🥂)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(📔)属，但大哥觉新和梅(🌹)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🙁)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🚿)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🏫)情愫，背地里偷(🍠)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😘)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🌷)自(👑)立了，要把鸣凤娶进(🈵)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🕍)人情，答应(⌚)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🤦)心欲绝(🚾)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🖌)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🔺)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(📲)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(💔)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🚧)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🧡)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🤠)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍅)爱莫能助。

五叔把五婶的(🚓)首饰骗去当卖(📛)，在外面养起小公馆(🍮)，还欠(🍿)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🚝)回(🐉)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🕉)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(👲)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(📵)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🔵)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(⏹)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🚒)业。觉慧动容，担心觉新日(👏)后的处境。觉新不(👝)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🎆)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🚢)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🗑)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🙈)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🍦)似乎是对(👺)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(💮)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🥠)纪的(🔋)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🛩)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🧟)，虽然在故事(🏔)叙述及中心立意(💆)上有很大改动，但毕竟不似(🐎)现在(🔝)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🎟)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(😍)眼泪。尤(🗿)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🌡)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🗞)希望的人物(✴)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🏠)。

这是一部还不错的剧集(💠)，值得推(Ⓜ)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🚩)是把(🐙)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(➿)分减弱，强(📄)调爱情戏。“看过《家(😄)》《春》《秋》的读者(🕦)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(⚡)果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🚵)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🏟)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🕴)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🌤)中大闹。觉新与梅表姐各自(🎲)成家后(📢)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🥤)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🌗)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🏃)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🍵)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(⛺)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(💴)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🔏)》的最大特点是削弱了原著中反封建(🙌)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🐋)金简介

长(😠)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(👖)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🍅)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(😣)即(🎰)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🍐)，以不许置疑的绝对权力，维护(💵)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🙊)、爱情与生(💒)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(💒)，已经日薄西山，其(😞)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🐙)德恶行，而是深入鞭挞这(🆑)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🧙)描写高老太爷临死前破例对觉慧(🌵)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🦀)表明作者即使是对(📫)反面人物，也没有(😩)简(🦗)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🌙)，是由觉新与梅、瑞珏、(📶)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🥖)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(📈)度的受害者，他既清楚封建伦理(♊)道德对包括他本人在内(🔨)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(➕)受(🚾)，委屈求全，实行“作揖主王(🛌)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(💍)了自己的爱情(⛽)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🕠)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🚥)新“作揖”与(🛵)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🤜)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(😬)庭“是埋葬青年人(⛩)青春和幸福的(⛷)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🏹)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(💯)是(🖲)无边的黑(🕣)暗，但是我并不孤独(🔎)，并不绝望(🐸)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🧢)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🛡)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🌸)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🗺)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🕳)物却(💿)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🔘)人一块儿受苦，跟一些(🙁)人一块(⛷)儿在魔爪下面挣(🏞)扎。我陪着那些(👘)可爱(🛏)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🛫)忆的坟(🍤)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🎛)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🏊)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🥢)了《家》，我的“积(🍫)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🏉)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🤵)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(😻)则是(🏧)激流三部曲《家》、《春》、《秋(🕹)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(😛)中国社会剧烈和(🔦)巨大的变革，从家族本位社会向(🐠)个(💉)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🏆)国家和社(⤵)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🐖)，因(👶)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🍗)《家(🐹)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(😛)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🔪)的水啊，它会把他从住了(🌚)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🧥)。”

这(🚅)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🥏)的世(🔝)界。

这部小说的魅力(🖕)在左列几点(💳)：

(一)作者抓住了那个变革(🦖)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🏐)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🌦)激流(🤙)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(❇)题三者的配(📕)搭甚(🍖)是匀称、(👕)和谐。由于整体的结构完整，遂(🐄)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🐁)写作时(🍷)都怀有一(🍟)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🎖)接近(🍇)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🚳)》最后一(🍿)行写道：

我始终记(🍕)住：青春是美丽的东西，而且这一直(🚢)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🏆)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🚸)纯的心灵，读他的(♟)小说，你(🔃)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🧛)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(😏))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🗣)三次：(1)：“这里面有(✅)爱(🚹)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🔺)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(📮)，恨得(🌭)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(⛹)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🎦)爱，可(🔻)恨的人(💢)只感(🔨)到可悯(含有同(😴)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🐃)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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