《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(👌)《家》故事梗(🐞)概：

高家是一个三代同堂(💟)的封建大家族，当(🅾)家掌权的是高老太爷。高(😷)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(👈)在床。其它(👝)三房为了己身的(🔅)利(⛵)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🐕)的作主(💸)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(💪)世，按祖上规矩，传长不传(😪)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🏤)家族的团(🕌)结，觉新总是忍气吞声(🎓)，委屈求全。这(🏑)种息事宁人的(🛤)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🕢)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🛡)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🌗)除婚约，一家人又(⬜)搬回成都。昔日风风光光(🆕)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(😘)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(☔)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(👹)念的(🛰)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(😝)民和觉慧除了给予(🏛)觉新安慰外，基于过去和(🍄)梅表姐的情谊，主动替(🐔)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🚸)梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🈴)。觉(🈵)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(👳)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(📡)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(💟)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🌬)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🔴)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🚻)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(💠)这个虚伪腐败的大家(🥧)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(⛸)了下来。然一波未平，一波(🈯)又起。尚未走出鸣(🧖)凤自(👏)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🥅)知道欠(🕞)梅(🚺)芬的只有下辈子(😖)还(😄)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(😍)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(💁)处，还把觉新臭骂(🙈)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🤖)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🌂)气坏了，一病不起(🌑)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🔍)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(😝)浮上台面，争夺家产(🐩)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(👿)瑞珏送到城外待产(🥢)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🥏)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🔷)能顺利离(🐝)开。只有他暗地里资助(🌷)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🧑)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(😆)蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🔡)的祝福，离开他曾(🔛)经生活(🌳)了十八年，让他又爱又恨的(♒)“家”。遥望码头上送(🍏)行的大哥，依稀言犹在(💧)耳：“三弟，你(🥇)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🍕)有认真读过他的任何一部作品，感觉(👮)似乎(🔍)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🐩)《家》后，一度萌生想要购买及(💿)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(👲)大必要去(🐍)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(📟)的念头，看一(🧟)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(😀)是很不错的。由于(🥄)是根(🐀)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🎅)现在(🚒)大多电视剧的(🤺)胡编乱造和漏洞百(🔥)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🛰)一部电视剧。在剧集的后(🥦)半段，特别是最后一集，我基本上(🤶)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🚇)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🔲)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🌠)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🕰)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🛣)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🖋)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🌖)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🎖)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🎐)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(♍)的年轻人努力冲破旧思(🗿)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🔱)怒和反抗只用了“要把房(🌎)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(😺)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(💨)偷偷见面甚至大胆(✖)拥(🍘)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(➖)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🥟)缚的内容(🈴)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🚥)随(🔎)心所欲的再度创作。

巴(🐧)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🎞)位置。这不能不(💦)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(💩)就(🖲)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🕌)。但(🗜)是(👳)人(🤒)们不禁要问，这还是巴金的(🥡)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🚋)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🐥)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🔉)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🍀)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🚲)代(🥄)表。他是这(🍦)个封建家族最高的统(🌐)治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🐅)封建礼教(🌵)和家庭制度，扼杀年轻(🏐)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🌀)，与他衰朽的躯体一样，已经日(🚸)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(⬛)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(👛)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🈲)笔(😁)；表(👰)明作者即使是对(🧜)反面人物，也没有简单化，而是努力(🎆)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(😵)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🛺)择不同，他们的爱情故事各有各的(🙃)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🧝)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(📑)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🏺)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(📔)典型(👒)。

《家》是(🚷)把觉新“作揖(🎗)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🕓)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(➿)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🦓)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(👼)荡，在创造它自己的道(🕐)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(📣)长篇小说（在《家》之前发(🏝)表(🛁)的《灭亡(🐗)》只是一个中篇）。它是(🚹)在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🚥)写(😒)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(⛷)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(📆)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(💨)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🛋)是异常鲜明。在我还是(🗻)一个孩子的时候，我就常常被逼着目(👡)睹(🍕)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🏏)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🐦)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🥕)。我(💛)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🍼)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🗝)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(📀)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(📖)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🐸)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🔌)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🗼)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🤤)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🔶)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🥞)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🐀)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🚅)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🍊)的离家，搭上往上海的船，望着一江(🔤)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(👻)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(➡)开头(👩)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🛍)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🍞)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(〰)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🐸)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🎻)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🎭)。由于整体的结构完整，遂(🗜)使部分(😩)文字的生(🐃)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🕳)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🏎)金也未能免俗，但是《家》是(💔)为纪念他(😞)大哥写的，他必须放下自己的“目(🏏)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(⬜)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(⬇)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(😾)说，你毫不感到是(🥛)在绞汁写出来的，是唱出来的(😝)，呻吟出来的，是自然(👞)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🛹)三次：(1)：“这里面有(🔪)爱，有恨，”(2)“我(👙)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🏃)恨，欢(⚽)乐与受苦……”。他在其它作品(🎰)中，和(📶)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🍣)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🎐)两种恰到好处之美。

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