《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🏉)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🥤)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🛏)相识的瑞(🕝)珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🥤)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(😜)，觉新遂一肩挑起承继家(🦆)业的(🥨)重担(📍)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🐚)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🤬)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(👋)，有了儿子海臣的(🚍)觉新，和妻子瑞珏从毫无感(📋)情基础的夫妻到体认出为人父(🔞)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🛂)出现而打乱了。

原来(🏖)梅(💍)芬当(🚦)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🥡)过不下去，遂和对方解除婚约，一(🍸)家人又搬(🐅)回成都。昔日风(🎅)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🍹)芬却意外和觉新(👛)重逢。

梅芬的不幸，使觉(🚕)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🉐)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🐹)，终于(🚢)压抑不住地向两个弟弟倾(✳)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(✨)慰外，基于过去(💁)和梅表(🗓)姐的情谊，主动(🚏)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🙋)属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🥐)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🌵)儿琴(😵)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🤞)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🍎)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(👥)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🏰)。

鸣凤的死，让觉慧看透这(📻)个虚伪腐败(🔜)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🎲)起(🐨)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(❌)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(💘)无效，离家出走。这一来，激怒了(💞)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(😴)行。觉新求(📟)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(⏩)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🍻)，在外面养起(🚘)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(➗)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🌬)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🦎)后一口气。

老太爷走了，所代表的(🐺)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(😮)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🈺)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🀄)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🛏)顺利离(💨)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(➰)地(🤺)继续学业。觉(🔛)慧动容(🔤)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🖲)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🧕)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(📥)活了十八年，让他又爱又恨的“家(🏂)”。遥望码头上送行的大哥(😱)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(😾)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(📬)真读过他(😁)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(💾)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🌡)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🍄)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(📴)没有任何比较，对于这(📐)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(💲)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🚢)半(✔)段(🎗)，特别是最后一集，我基本(🚕)上是哽咽着(🌡)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🕴)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🐠)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(👓)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(🔛)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🎮)导过《别(🤳)了温哥华(🌨)》《浮华背后》《四世(🥔)同堂(🕶)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🐁)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🏈)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🍔)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🥄)努力冲破旧(🐻)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(📪)时代有些脱节。动人的情感(👱)是永远不会过时的，因此新版《家》是(👞)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(📤)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🤠)样一句话，在剧中觉(♓)新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🏚)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🛹)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🍄)的三角恋作为故事主线，原(🥃)著(🎱)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(📡)原著内容或其精神；一种是在理(🌁)解原著基础上的适(🏦)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🐿)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(➗)的办法，以爱情这个更符合(🥃)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🔣)的(🚋)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🈲)品吗？

《家》巴金简介

长篇(🏚)小说《家》是中国现代著名作家巴(🔽)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🔋)们表面上道(🐧)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🈯)老爷即是(🎱)其中最(🤔)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(👞)生命。然而，他所卫护的制度(🌿)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🐎)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(💋)单地指(🥊)向这个人物的恶(😟)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🕊)个意义上说，小说描写高老(🕦)太爷(🦃)临(🍪)死前破例对觉慧表示(🌠)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🤐)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(😳)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🐰)有各的结局。觉新，这(💫)个封建家庭和礼教制度的受害(🚊)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🥫)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🏭)来(✅)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(💡)爱情。他时时处于思想与(😬)行动的矛盾中，在无(🐯)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🎹)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🦏)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🤒)的(🍦)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(😬)到，封建家庭“是埋葬(🥊)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🧥)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🏓)敢地(💻)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(📁)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🎆)是一个中篇）。它是在(😓)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🤨)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌌)的年(🐘)轻的生(🚭)命欢笑(😅)，也(😐)陪着他们哀哭。我知(🧙)道我是在挖开我(🍗)的(🌻)回忆的坟(➡)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🦅)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🖥)局。那个时候我的(🛬)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(💺)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(✡)前所说的话(🌟)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🥩)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🌚)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🕦)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🚬)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🥃)四运动前后中(📔)国社会(🍕)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🧒)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🚆)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(👅)了典型人(🔮)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🍐)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🕌)熄灭，许多(🍝)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🕴)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🔕)

“这水，这可祝福的水啊(🌷)，它会把他从住了十八年的家带到那(🥔)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🏽)旧和(📷)新的人物典型，同时用一连串的典型(🥎)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(😫)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🌺)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🎰)也未(🥚)能免俗，但(🚻)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(📀)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🦒)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🌖)行写道：

我始终记住：青(💕)春是美丽的东西，而且这一直是(🔗)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🍒)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🏺)种气息反(⛳)映一颗单纯的(💳)心灵，读他的小说(👺)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(⬛)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(🥛)写的(🙏)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🔁)意思的话重复了三次：(1)：“这里(🥈)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🍮)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🤨)，爱得(👷)如火烧(🛍)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍤)而有(🆕)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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