《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🛀)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(😮)我不(🚓)能任由你们纵横霸道我(⬅)终将为你们送葬(🌷)。他说：我一定等到最后。

两个(🌗)男人的故事(🏜)是不乏温暖的。

他们注定要在这(🏴)个伤心(📑)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(😍)命，这让他们只能各(🍆)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(👘)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(♎)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(⏸)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🍋)火(🤨)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(👡)来，却只(👧)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🛁)第三遍《盗(🚁)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(😪)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(😻)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🕯)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🎰)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(♿)水平(🛠)。很可能他自己都没有意识到，他在(😯)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🚩)在几年前，那时看(🎸)到的是技术给人带来(🕋)的爽快，当时(✴)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🥉)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🚦)的(🏹)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🏙)，除非必要，否则很少见到(🕵)用血流四溅来增加效果。

第二(🍨)遍看，爽的(🎆)地(🕶)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🍕)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🐛)絮叨的对白，冗(🌫)长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🧠)森特和劫(🕠)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(📙)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🕹)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🛫)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(➰)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🏎)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🐢)终没(👓)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🗽)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🍻)男人间作为对手但互相尊(🛸)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🎽)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🐑)，并且(🔓)没(🕜)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🐯)清晰。这些男人的内心突然全部(🆒)跃到了眼前。每个男人，不论是(📠)主要角色还(🚗)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🤮)显出来。

阿尔·帕(🏥)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🚆)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🚞)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🏴)坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🆔)谬的后现(🕳)代设计的房屋里，但是你(🥍)不(🚑)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🍵)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🤝)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🍚)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(👗)的公务员(🐩)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🕌)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🚛)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🖨)婴儿太(🧡)闹。来吧，我们来分享。”老婆(📴)听了这(😧)话很无奈并且(🛀)牙根发痒，只说“你其实(🍂)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🎵)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(📤)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(💛)，他对他那台(🤬)小电视机甚(🍼)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🔇)森特把因为家(💵)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🎃)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🐇)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🏯)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🎄)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🤪)车撞将出去？他是个有原则(♉)的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🦂)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🉑)走，就说明了他是个专业的(😗)，讲规则的劫匪(⛹)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🚕)森特让他(💝)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🍉)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(📢)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🈶)时候心狠手辣，文格鲁没有原(🤡)则地杀(🤺)了人，将导致不必要的追捕(🌡)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(⚫)狠砸在(📰)桌子上，并且要在饭店(⛽)外面干(💴)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(➡)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🏷)是一(❄)种生活无从分享(🍴)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(👨)他住的地方，靠(🛒)着无尽(💻)的(💖)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🌘)全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🚄)之后他悄悄离去(🌰)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🍂)，发现只(🚔)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🈹)切要一份感情(😙)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(👾)始计划远走。其实他心理明白，做一个(🎥)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🛅)水，不拖家带口(🏃)，遇到事情可以随即飞走(🌏)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(⏩)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🔍)方可以(📏)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🙋)永远也不想要普通的生活？”尼尔(📯)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(😼)赛？”

尼尔对普通生(🌎)活不屑一顾，但义(🎎)无(🕞)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(👭)迪“开自己的设计公司”，做(🤷)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🐁)，他的弱。

克里斯(📇)，这个(🎉)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(✂)运钞车的装甲的(🛐)强力炸(🗳)药，能与尼尔配合(🎸)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(💔)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🦔)轨(🎃)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(👪)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🦌)上，随即含泪离开。

在抢(♿)银行的过程中，被临时找(⛰)来代替的黑人司机布里(🍃)丹，戏份极少，死的(📞)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(〽)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🎞)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌜)贬低、奚(🗑)落和精神上的侮辱，因(🈴)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🍰)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🏍)尔拿着枪质问自己，首先问的是(🙌)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🙈)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🈳)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(👶)面看上去极(📏)硬派的电影里显示出如此丰富的质(🚴)地。电(👩)影中(🤚)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🔮)时他们心里最弱的地方被刺痛的时(⛄)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🥇)看(🛏)到的那一点，两个(✅)同样“heat”、但道路不同(🗨)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🤧)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(👲)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🧜)；最喜(🐟)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🕊)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(❗)强悍、勇(🛳)猛甚至真的去持枪抢劫的(🈚)电影，却想到这些，大概说明(🦒)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🔘)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🦁)，他很了(🍫)解优秀到顶点的(🐲)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🎻)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🔦)曼安排的那(🈂)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🍼)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】