《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(📄)是(💗)一个三代同堂的封(🥄)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🏯)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(💱)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🚭)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(💬)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🕑)高家的形象和家(🗼)族的团结(🤩)，觉新总是(🌾)忍气吞声，委(🥂)屈求全。这种息事宁人(💅)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(👨)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🖖)有口难言。

匆匆两年(🥝)，有了儿(👮)子海臣的觉新，和妻(🌆)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🎙)到体认(🏣)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🥂)出(⏺)现而打(🌬)乱了。

原来梅芬(♟)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(💻)见(⚫)女(⚓)儿日子过不下去，遂和对方解除(🚎)婚约，一家人(🌫)又搬回成都。昔日风风光(📛)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(⛲)和梅表姐的情(🐁)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(❣)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🎲)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(😘)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🍨)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(👏)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🤯)欲绝，想(🌻)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(⛏)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🖱)道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🍖)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🙎)回来，婚事如(🏣)期举行。觉新求助觉慧(✂)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🏾)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(⬅)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🏒)面养起(😪)小公馆，还欠下一大笔债。东窗(⛎)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🏻)好消息告诉觉民。两兄(😖)弟赶回(🤬)公(🌡)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(❤)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🥓)家产，无所不用(📟)其(🍓)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🏭)新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🍅)来，不再扮演封(🍽)建(😄)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🎗)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🤜)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🛍)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(⛷)巴金原著

没有看(💕)过原著和老版(🌦)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(✒)他的任何一部作品，感觉(👞)似乎是(🕛)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🐚)买及认真(🤶)阅读《家(🗜)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🌬)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🥡)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🈶)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🏝)不似(🔭)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🍠)是(👓)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(☕)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(👤)了。黄磊所饰演的觉新看上(🐳)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(✏)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(✨)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(🤜)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🔐)李小冉觉慧——陆毅(🧔)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(❇)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(💌)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🛎)是永远不(🤵)会(😷)过时的，因此新(🏡)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(📏)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🔸)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(Ⓜ)中(🍾)心人物觉(💄)慧要冲破旧势力束缚的(🚲)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🍅)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(👶)所欲(🛺)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(📔)死刑。新版《家》的(🐵)最大特点是削弱了原著中反封建的(🧗)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🌦)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(💃)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(⭕)是巴金的作品吗？(💁)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🐇)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🥕)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🤼)淫无耻。高(🌰)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🥫)绝对权力，维护封建礼教和家(🎏)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(♈)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🖖)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🀄)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🛤)说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🚨)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🚒)个人物所代表的家(🏔)庭制度，从这个意义上(🕧)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(👁)；表明作者(❕)即使是对反面人物，也没有(📄)简单化，而是努力展示其(🌤)性格的多面复杂性。

《家(💲)》的主(📣)要情节，是由觉新与梅、瑞(🚁)珏、觉民与琴(🏡)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(♋)。由于各自的处(🔊)境与(😷)选择不同，他们的爱(🎽)情故事各有各的(⏪)结局。觉新(📺)，这个(🌘)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🐊)的青年一代的残害，又不(🍴)能不担负起封建家(🈲)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🚅)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🎺)》的人物形(🥏)象中(🖋)性格内涵最为复杂的悲剧性(🔴)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🥖)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🥌)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(➰)，勇敢地追(🚔)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🙆)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(😿)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🎨)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(💖)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🏍)的(🏌)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🕳)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(👠)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🏈)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🕊)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(⤴)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🐽)前所起的那种感情(🍗)。我甚(🛎)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🐗)写(😱)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(👕)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🥄)度叫出我的‘(😦)我控’。”

巴金自己(🤲)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🌮)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🎡)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🏈)国家本位社会的(😂)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🏡)束缚(在悠久的年月(😬)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🧢)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(😙)写觉慧(⛄)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🍍)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🐜)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🤠)术匠心，在读完全(🌆)书之后，使人不能立刻离开书中的(⚽)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🤵)代的焦点，抓住在(⛺)变革中旧(🔱)和新的人物典型，同时用一连串的典(🔟)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🌱)》是激流年代的(🕰)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(⛑)时都怀有一(👆)个文学以外的目标(✝)，巴金(💢)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🥟)。因此成为一(❗)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(😉)年(⛄)在《家》的《后记》最后一行写道：

我(📗)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(♌)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🏑)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🚱)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🦈)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(📤)样意思的话重复(📩)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🔁)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(⚪)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🈶)作品中，和(💬)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(➡)者或许误解他是一个爱恨分明(💋)的(🛷)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(📸)烧(🤥)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🖼)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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