《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(💆)大家族，当家掌权的是高老太(🔓)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🛅)，终日卧病在床。其它三(👵)房为了己身的利(😤)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(💍)的(💕)爱情，接受“父母之命(🕺)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🥥)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(♎)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(⤴)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(⚫)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🔷)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(👾)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(⛲)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(📓)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🦀)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🏢)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🍈)给予觉新安(🏝)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🏽)个(🥟)秘密。

觉民和觉慧亦(😡)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🎻)。然身(🌐)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🕞)娶进门。

觉慧的梦很快就破(🛎)碎了。冯老爷看(🔘)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(😹)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(⤴)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🖇)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(➰)芬的病逝，又接踵(😄)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🕠)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(📎)无效，离(📦)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🌞)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🚎)外不是人，备受煎熬(😓)。瑞珏心疼觉新(📤)，却爱(🤵)莫能助。

五(👪)叔把五婶的首饰骗去当卖(👽)，在外面养起小公(👭)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(👶)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🥗)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(😷)气。

老太爷走了，所代表的专(💒)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(⏪)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🏮)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🏗)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🚟)想(🏽)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🏨)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(😆)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🤗)处境。觉新不以为意，心想家里(🔆)是需要一个叛徒，他做不了的事，就(➗)让觉慧(🦖)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(💛)年，让他又爱又恨的(🚨)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🛸)要努力，帮大哥争一(🌉)口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🚫)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(👈)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(👝)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🎄)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(📗)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🚞)个了解吧。因为没有任何(🧔)比较，对于这部剧感觉还是(👛)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(😱)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🛢)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🐡)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🎧)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🗯)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(💭)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🈚)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(〽)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🎲)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(🔖)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(📼)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(📎)带有时代感的部分减弱(🍘)，强调爱情戏。“看过《家(🧠)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🔉)著的主题是号召当时的年轻(🔪)人(🤫)努力冲破(😆)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(👁)反封(🗻)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🤷)是永远不会过时的，因(✉)此新版《家》是一部符合现(🏺)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🦈)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🔍)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(😽)珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🎙)事主线，原著中心(😸)人物觉慧(🖼)要冲破(❌)旧势力束(🙈)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🚓)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🤦)著内容或其精神；一种是在理解原著(🌑)基础上的适(🃏)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🛋)出控诉，宣布一个不合理(🤓)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🎉)容，把爱情戏推到最重要(🔤)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🈵)吸引更多的观众，让更多的人了解巴(😸)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🍀)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🌟)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🐾)的家庭为素材，创作了(🈁)揭露封建家庭罪恶、展示(🤝)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🛹)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(❗)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🔇)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🙌)礼教和家庭制度(🈴)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🐊)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(😉)鞭挞这(🍂)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🌎)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🤣)；表明作者即使是对反面人物，也(⏩)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(😣)》的主(🛸)要(Ⓜ)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🚏)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(♏)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(⚪)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(📐)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🛣)的爱情。他时时处于思想(🕡)与行动的矛盾中，在无所适从中(📘)承受精(🥖)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🐙)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🍨)，他认识到，封建家(🔬)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🕓)的主人”，走出家庭，勇敢地追求(📃)新的光明的人生道路(🧦)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(👰)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(👚)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🌸)这(❇)一形象里。

《家》评(🐢)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🦅)作为《激流三部曲》之一写(🍔)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(📹)者自己，可是书中那些人物却都是作者(🎯)所爱(🔝)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(⬆)，跟(👘)一(🦁)些人一块儿在(🛏)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🎡)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(📚)到现在还是异常(🐞)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(👫)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(📈)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🐹)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(❇)觉慧在他哥哥面前(😋)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(📬)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🏄)制度的“积愤”才有机会吐露出(🌦)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🤒)”里(🤗)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(📴)偏爱《雾、雨(🍧)、电》，但最(😚)受读者欢迎的则是激(🤽)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(📽)，颇能表达五四运(🔻)动(🦆)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🏩)关、福(🔻)祸与共的大家族的束(🅿)缚(在(🍏)悠久的年月(🏅)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(😫)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🖨)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🛥)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(👜)的公馆(🤳)，结尾写觉慧(👔)如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🕙)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(👾)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🕊)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(💍)后，使人不能立(🈶)刻离开(👼)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🌓)物(🦋)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🏇)》是激流(🚦)年代的一首长歌(🍠)。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🎃)题三者的(📼)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🥉)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(😲)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(♑)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(➕)人情味最(🈯)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(❗)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🚦)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🖲)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🏮)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🍝)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(⛄)他所说：“永生在青春的(🈹)原野”。

(四)巴金在一(🏸)九三一年四月写的《激流》总序(🕯)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🈹)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🚾)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🦕)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🚦)，我们觉得可爱的(🦊)人十分可爱，可恨的人(😰)只感到可(🥋)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🌔)两种恰到好处之美。

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