《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(😩)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(👪)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🧑)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🛤)故事是不乏温暖的(🏠)。

他们注定要在这个(🎀)伤(🔄)心的城市里展开追逐的(🆒)游戏，天生注定他们就背负了不同的(🥟)使命，这让他们(🥗)只能各走各的，然后(🔭)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🙃)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🏝)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🙃)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🥐)有两(👪)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔌)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(😧)·曼所有电影几乎都有这样的城市(🕤)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🥂)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🔯)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🚾)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🗡)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(💔)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🤙)于技术精巧型的(🏐)导(🍈)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🔥)度就从这些真实感中体现，没有(😩)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🚻)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(♒)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🌟)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🛎)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🐇)之间的家庭(🎭)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(👃)那样将劫匪或者警察之(🗒)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🌜)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(⏱)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🚱)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🗡)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🎎)，这也不(🤙)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🏾)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🦈)，德尼罗中枪，然后(🥫)说了一句：(🈲)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🌮)给艾尔·(💁)帕西诺，阿尔·帕西(🕢)诺握起来，无奈的认同这(🖨)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🕋)和(📯)德尼(🍉)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(😐)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🥒)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🍟)到不起眼的配角(✍)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🈳)机，他说话大声，对线人，对罪犯(🛩)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(➡)样(⏸)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🥨)的沙发上，在她前夫的荒(🧞)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🎙)机！”最后一句话声音猛(🐲)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🧥)。

文森特内(🈴)心的弱，在于无法和(🐭)亲人分享自己工作(🔸)的(🃏)成功或失败，因为不(⏫)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🎃)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🐰)这(👆)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(💽)：“我难道要在下班的时候(🍦)要对(💁)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🍭)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(😇)”。而文森特也只能将这些丑(🤣)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🧐)情处理妥当，因为他是(🤖)一个(🕵)在黑暗中游刃的(🎈)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🍃)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🌀)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🐒)一样强大，但他(🚎)更讲(🌤)究秩序，说话不带那么大情(👋)绪但掷地有声，他衣服从(🧣)来都很(🏄)整洁，他讲究原则、(🔛)有仇必报(🌚)，在影片(⭕)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🤜)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(💧)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🕸)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(💋)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(💡)劝告时他说过，“我(🔌)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🎠)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🗃)，甚至帮助(㊙)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🎉)在(🚹)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🥧)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(📙)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(💶)且要在饭店外面干掉这个家(👘)伙，但没有得手。但最(🍂)后还是把几颗(🖱)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🤟)一种生活无从分享的孤独。他(🔧)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🐦)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🐤)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🏅)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🔲)身，给伊(🤱)迪打电(👄)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🕧)弱的地方可以依靠—(⚪)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(😕)的时候，文森特问：“这样来说，你永(⛱)远也不想要普通(🈶)的生活？”尼尔笑(🎾)：“那他妈(🏹)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🛷)迪(🚞)一起逃走并(😠)给伊迪“开(🙅)自(🕙)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🐯)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(💂)湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🔸)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(⛓)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🔷)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(📖)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(😍)动了一下手掌，克里斯就清(🔃)楚阳台后面有埋伏的警察，于(🧛)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🥩)老婆，他(🎏)受伤后被尼尔安(😚)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(📷)好(👁)一点，他就开车离开了(🆑)保护人的房子不(⏪)顾危险去找老婆，直(♏)到看见莎(🚴)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🍙)即含泪离开(💐)。

在抢银行(🤶)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🎧)后被介绍到一件餐(👽)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🐠)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🧗)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🤲)找到(🏭)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🌐)尼尔拿着枪质问自(📗)己，首先问的是自(📝)己的老婆怎么样了，尼(👛)尔(🏗)说她(⛽)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(👢)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🧓)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🏕)长，而不是极度紧凑(🤦)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🌡)去极硬派的电影里显(🌪)示出如此(😂)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🍀)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🖨)但(🌎)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🏝)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(👈)咖啡馆里谈论各(✒)自的梦，一个(🏈)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🕎)镜(🦇)头，还是(🌊)阿(🛑)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🚍)敌人，失去知己，不得不孤独下去(🗿)。

看这样一部通常让人想起强悍(🕡)、勇(🔫)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🕦)样的。当初巩(🍍)俐阿姨出演《迈阿密风云(🚜)》，就应(🅰)该(⏹)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(👁)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🚊)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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