《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(📝)概：

高家是一个三代同堂(🖐)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🕑)子，长(🔣)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(📯)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🍨)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(⛷)同时，梅芬(👈)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🎽)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🕧)维护高家的形象和家族的团(📨)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🚜)宁人的态度，看在个性冲(🔽)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(📕)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(👇)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🦕)约，一(📚)家人又搬回(👹)成都。昔日(🏂)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🐪)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🧛)，内心煎熬不(🔓)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔴)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🐘)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(👯)姑(🐠)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🎲)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🙌)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🈂)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(💏)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🔈)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(⛸)番挣扎，最终还是没(🐢)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🛢)凤的死，让觉慧看透这个虚(🧦)伪(🕔)腐败的大家庭(💓)，他(➡)想离开，却在觉新的劝说下留了下(🧕)来。然一波未(🌸)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(👨)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🚼)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🏽)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🚳)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🌧)的(💻)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🍜)珏心疼觉新，却(💊)爱莫能助。

五叔把五婶(🌴)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🐨)民找回来，婚事暂时不(⭕)提。觉慧兴(🌉)冲冲地(🥕)把这个好消息告诉觉民。两兄(♈)弟赶回公馆时，老太爷正好(🔵)咽下最后一口气。

老太爷走(🦉)了，所代表的专制威权(🕢)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(☕)所不用其极，丑态百出。更借口替老(🧔)太(🍮)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🎦)，只有他留(🛠)下来，觉慧才(🔲)能(🛠)顺利离开。只有他暗地里(🎥)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(👿)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🕖)老版(💶)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🤽)和他的作品，了解的只是大概框(⏪)架，没有认真读过他的任何一部作品，感(😫)觉似乎是对中国(📠)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🛃)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🚛)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🔫)消了看书的念头，看一下电视剧(🖼)就当是对故事梗概做个了解吧。因为(💢)没有任何比较，对于这部剧感(🛋)觉还是很不错的。由于是根据原著(🈯)改编，虽然在(🐸)故事叙述(♿)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(📒)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(😓)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(👷)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🕜)住想要流泪，作(🛑)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🎅)都是可以被理解的，他的内心(🕣)实在是(📤)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🏳)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🛌)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(💑)受(👸)煎熬。

这(🐌)是(🗒)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🚀)黄奕(🚪)

梅芬——李小冉觉慧(🎱)——陆毅

新(🥁)版(🔎)《家》强(🛤)调爱情(🛐)

该剧被(👑)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🛸)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🍭)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🔵)建、反军阀等带有时代感的部(🏑)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(👞)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(➰)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🕴)人的情感是永远不会过(🥍)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🦂)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🌁)话，在剧(🌕)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🐚)后再次重聚(🐙)，也安排了多出偷偷(💉)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🙏)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🏬)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(✴)其精神；一种(🍀)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(✅)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🚮)个不合(📽)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🦆)戏推到最重要的位置。这不(🧕)能不说是一种折中的(🗂)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🎹)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🌖)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🔎)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🚆)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🈴)，与(😍)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(👲)旧(👸)制度(🖲)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🕜)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🚡)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(💞)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🍖)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🍍)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🕢)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(📣)的爱情。他(✖)时时处于思想(🕯)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🍛)，觉新是《家》的人物形象(💖)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(👹)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(😛)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(👳)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(♓)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🐆)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(💛)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🎠)初发表的时候用(🦀)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(📋)多场面都(🚷)是亲眼见过或者亲身经历(🚴)过的。作者言：我(🍇)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🔸)人一块儿在魔爪下面挣扎。我(📘)陪着(⚓)那些可爱的年轻的(🙀)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🤢)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(😛)哥哥面前所说的(⛓)话：“让(😨)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(👧)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(📍)。”

巴金自(💶)己偏爱《雾、雨、电》，但最受(👞)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(📉)两个字，颇能表达五四运动(🕝)前后中国社会剧烈和巨大的(🔽)变(🔐)革，从家族本位社会向个人(🤽)和国(🤪)家本位社会的变革。首先是(🥎)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🐠)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🔺)这一从旧到新的变(🧡)革(⬇)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🏩)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🐦)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(😑)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🐥)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🥧)家带到那未知的城市和未(🏮)知的人(❔)群中间(🗝)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🏩)离开书中的世界(💃)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(📡))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🌐)物(🏁)典型，同时用(🏑)一连串的典型冲突事件(🛍)，表达了变革“激(🥉)流”的澎湃。《家》是激流年代(🖐)的一首长歌。换个(🍽)方式说，《家》的角(🐊)色、情节和主题三者(🎂)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🏺)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🎬)部，在写作时都怀(🐤)有一个文学(🥔)以(🥕)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(👵)哥写的(🤒)，他必须放下自己的“目(🎡)的”，尽量接(🐙)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🧡)道：

我始终记住：青(🧗)春是美丽的东(🗂)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🚨)。《家》尤其浓厚。这种(🚲)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(😫)来的，是自然的天吁(🛃)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🏷)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(👰)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🥥)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(⏳)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🗣)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🚖)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(👔)人只感到可悯(含有同情的怜(🌞)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】