《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🚤)》故事梗概：

高家是一个(🏩)三代同堂的封建大家族(🕚)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🧢)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🅱)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🛬)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🕠)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🔥)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🔰)些有形无形的箭齐(👘)射向他。为了(🍺)维护(🤰)高家的形象(📢)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(👩)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(😰)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(💫)无感情基础的夫妻(🗂)到体认出为人父母(🧟)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🌏)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(⛪)因病过世(😡)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🌇)成都。昔日风风光(🎯)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🔹)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🥢)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🤟)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(💑)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(😎)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🔹)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(👡)殉情。

鸣(🥑)凤的死，让觉慧看透这个(🛴)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🌅)说下留了下来。然一波(😞)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🌈)，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🀄)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🏗)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(⏮)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(😴)自知反抗无效，离家出走。这(🐓)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(⛓)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🤖)人，备受(🗄)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🛑)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🍘)这(➡)个好(🐔)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🚋)正(🌠)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🕹)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🎎)态百出(✴)。更借(💑)口替(💷)老(🍧)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🍴)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(👗)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🔉)陋习夺去(🙂)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🧤)，只(🗽)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🎈)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(😘)。觉慧动容，担心觉新日后的处(🙈)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🍭)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🌀)的祝福，离开他曾经生活(🎦)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🌂)在耳：“三弟，你一(➕)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🖊)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🚖)他(♈)的作品(👞)，了解的只(💜)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🎆)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🍱)》后，一度萌生想要购买及认(🐃)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🍬)纪的人(💈)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(✏)远了。

打消了看书的念头，看一下电(🍸)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🎠)的胡编乱造和漏洞百(🏞)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🖼)集的后半段，特别是最后(✡)一(🎖)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(❣)服从(😫)都是可以被理解的(🌞)，他的(🎱)内心实在是太(🕠)苦了。黄磊所饰(👁)演的觉新看上去满是沧桑，背负(🐁)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🥗)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(📤)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🔆)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🧕)封(🐨)建、反军阀等带有时代感的(🔇)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🚜)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(👞)人的情感是永远不会过时的(🗼)，因此新版《家》是一部符(💜)合现代人审美方式的情感大戏。”比(🤘)如原著中觉新被逼婚的(🐂)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🐿)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(♌)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(👉)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🍲)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🏉)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🥤)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(👊)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(📖)，只借用原著的(🅱)某些内容，更多的(🖕)是随心所欲(🏒)的再度创作。

巴金生前曾表示(🍂)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(😮)布一个不合理制度的死(🍱)刑。新版《家》的最(😓)大特点是削弱(🔹)了原著中反封建的内容，把爱情(🍓)戏推到(🍭)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(📠)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🚢)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🏨)的代表作。

1931年，巴金的(🔢)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🤺)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🏬)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🤽)残忍、荒淫(✨)无耻。高老(👪)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🥔)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(⛔)而，他(🎳)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(📟)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(⛏)，也是旧(❇)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(👢)有简(🍹)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(💿)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🎴)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🏵)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🛳)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🈶)选择不同，他(🐋)们的爱情故(🤹)事各有各的结局(🐍)。觉新，这个封建家庭和礼教制度(♈)的受害者，他既清楚封建(💤)伦理道德对包(🦗)括他本人在内的青年一代的残(💞)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🔹)盾中(😨)，在无所适从中承受精神煎(🐣)熬(💏)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🔏)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🛍)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🐋)“做(👲)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🚟)新(📌)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(⏺)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🍈)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🔤)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🤽)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🎒)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🈷)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🕍)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(📅)的。作者(👐)言：我写《家》的时候(🍮)我仿佛在跟一些人一块儿受(👌)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(✖)他们哀哭。我知道我是在挖开我(😜)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(😼)至于得到悲惨的结局。那个时候我(🖕)的心因为爱怜(🧛)而痛苦，但同时它又充满恶毒(❇)的(😍)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(⬇)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🐏)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(📲)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(😍)两个字，颇能表达五(😯)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🧕)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🗡)》给予这(👤)一从旧到新的变(🏟)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🍦)熄灭(🔏)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🎳)洞”似的公馆，结尾写(🚾)觉慧(👚)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🥂)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(😽)一结尾，颇有艺术匠(🦏)心，在读完全书之后，使人(😄)不能立刻离开(🛷)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🗺)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🤩)流年代的一首长歌。换个方(🍥)式说，《家》的角色、情节和主题(😼)三者的配搭(⬆)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🐂)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🤣)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(💡)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🕧)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🏇)反映一(🧜)颗单纯的心(🎊)灵，读他的(👨)小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🏝)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(⛵)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(😗)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🍵)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🥟)看见(📢)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🦋)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🎿)浅(👈)，爱得如(🐱)火烧，恨得(🎱)如雪融的人。换(🙃)言之，他爱得(🎩)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🀄)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🚟)两句话，《家》具有这两种(♋)恰到好处之美。

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