《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🗓)一个三代同堂的封建大家族，当家掌(💯)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🚵)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🎄)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(👃)命，媒妁(👙)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🦗)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🥀)觉慧眼里，很不以为然，生气大(🐾)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🖊)匆两(🌉)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🥢)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(👺)子过不下去，遂和对方解除婚约，一(💂)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(👶)却灰头土脸地回来(🎶)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🎈)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🎀)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🌭)梅表姐的情谊，主动(🐒)替觉新守住这(🎀)个秘密。

觉民和觉慧亦心有(⛺)所属，但(🐒)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(⛲)往着。觉慧和丫(🙄)头鸣凤，从小(📋)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🌡)鸣凤对(🧡)未来很悲观。觉慧教(🐄)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(➡)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🛳)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🍒)看透这个虚伪腐败(🖨)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🥟)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🔐)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🀄)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🌌)爷一口答(🦐)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(👪)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🔊)，觉新里外不是(🉑)人，备受煎(🌵)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🍾)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🍢)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🏍)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(📽)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(〰)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🌓)城外待产。觉(♟)新力争无(🐇)效，只好照办，没想(🐋)到却硬生生地让瑞(🕷)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(💕)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🈶)庭的忠臣。他想逃离这(🦏)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(⬜)能顺利离开。只有他(🙆)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(♈)是需要一个叛徒，他(🏡)做不了的事(✒)，就让觉慧去完(🌲)成吧！

天蒙(😱)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🕶)经(🚐)生(👥)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(👦)金原(🌺)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🌙)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🌀)他的任何一(👲)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🕐)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(✈)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🚑)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(💎)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🍎)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🌳)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🔨)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🤓)电视剧。在剧(💗)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🕵)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(♈)希望的(💸)人物，内心充满矛盾，精(🔷)神饱受煎熬。

这是一(🥊)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🌘)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(📃)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(💙)情

该剧被称作“明星(💛)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🥚)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🌰)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🌈)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🦔)觉新则长跪不起、在(🍭)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚐)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🗿)。

新版《家》以觉新、瑞(🌲)珏、梅表姐之间的三角恋作(👞)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🛀)被淡化，强调他与鸣凤的(🥥)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🎍)精神；一(🚈)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(😱)容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏪)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(😳)大特点是削弱了原著中反封建的内(🍌)容，把爱情戏推到最重要的位(🎢)置。这不能不说是一种(🐃)折中的办法，以(🚊)爱情这个更符合(😫)现代人(🥀)情感的表达方式呈现，目的就是要吸(♍)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(💞)吗？

《家》巴金简介(🎲)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(⬆)金的(🏃)创作着(⌛)力点，转(📖)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🦉)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🏼)说《家》。

《家》以深刻(👈)的现实主(🍡)义笔触，刻画(🦒)了高公馆封建家长(🔮)们的群丑图。他们表面上道貌岸然(♉)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🧖)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(😫)说在(🤺)刻画(📻)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🌗)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🍴)物所代表的家庭制度，从(➖)这个意义上说，小说描(😯)写高老太爷临死前破例对觉慧(🏪)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(⏲)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(😼)梅、瑞(🥦)珏、觉民(😅)与琴、觉(🌨)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🏣)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🔏)清楚封建伦理道德(🐋)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(❕)的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🏎)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(👰)神煎熬。就(🏢)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🏴)绝望，我无(🖖)论正(➡)在什么地方总能看见(🐑)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(📲)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🍼)《灭亡》只(📌)是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🚞)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(💠)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🈸)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🤭)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🥙)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🎩)的话：“让他(🏿)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🏽)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🌞)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🗨)最受读(😎)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(✋)动前后中国社会剧烈和巨大(😚)的(🚻)变革，从(🦆)家族本位社会向个人和国家本位社会(🈵)的变革。首先(✋)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🔽)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(⛵)到今天已临末期，但是还没有(🚩)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🐋)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(💏)中那“黑洞”似的公馆(🎡)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🕥)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(⛩)去。”

这一开头(🔪)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(💗)世界。

这部小说(🙁)的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🏵)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🤭)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🦍)的配搭甚(🏥)是匀称、和(💳)谐。由(🧑)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(😩)文学诞生以来的(🚈)小说，十部之中有九部，在写作时都(👁)怀有一个文学以外的目标，巴金也未(♉)能(🌥)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(➿)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🍳)住：(🐤)青(🕰)春是美丽的东西(🥁)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(💛)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🏪)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🈚)绞汁(🥅)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🕚)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🌍)，短短只有一千字，具(😆)有同样意思的话重复(🔊)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🔸)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🚀)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(⏲)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🕷)情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🎽)不(📒)伤、怨而有怒(🦏)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🔸)之美。

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