《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🎋)代同堂(💃)的封建大(👃)家族，当家(🔎)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🌇)的觉新，在老太爷的作主下(🛂)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🛒)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(📩)芬亦(❕)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(💴)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🤜)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(➡)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🉐)夫妻到体认出为人父母的(🚩)责任，彼此相互扶持，互敬(🌎)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🕛)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🥥)，一家人又搬回成都。昔日风风光(😜)光地离开，如今却灰头土脸地回(🍣)来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🏭)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(😆)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(😔)，瞒着瑞珏，前往探(🛹)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🚦)不已，终于压抑不住地向两个(🌱)弟弟(🎋)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🚃)丫(🍫)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🔥)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🈸)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🙌)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🏀)应让(⏬)鸣凤给(🏅)冯老爷做(😜)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🗺)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(😦)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个(🕚)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🛬)的劝说下留了下来。然(🛑)一波未平(🤰)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🌷)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🤠)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🌐)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🐞)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(📚)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🏌)爱莫能助(➡)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🐶)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(📜)房的矛盾浮上台(🤷)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🧀)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🚈)一(🅱)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🍺)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(👨)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🗃)吧！

天蒙蒙亮，觉(👑)慧(🚱)带着觉新的祝福(🔂)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🤕)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🥌)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🍀)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🆒)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🛁)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🏣)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(➰)已没那(🙆)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🎨)书(🛷)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🎷)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🌇)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🥙)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(💞)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🥍)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🚐)可以被理解的(🎯)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🏟)演的觉新看上去满是沧(👝)桑，背负着沉重(♋)的(🥫)压力，心中有的只(🏫)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(😨)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🖤)爱(⏰)情

该剧被称(🛶)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(😍)》《浮华背后》《四(🆗)世同堂(🕞)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(💽)把原著中反封建、反(🚴)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(👝)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(💘)与(🌘)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🚀)，表达他的愤(🎨)怒和反抗只用了“要把房(♒)顶掀掉”这样(🍼)一句话，在剧中觉(✅)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🐘)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🚇)之间的三角恋作为故事主线(🔃)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎨)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🎺)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🌈)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🔰)们不禁要问，这还是巴金的作品(💙)吗？

《家》巴金简介

长篇小说(⭐)《家》是中国现代著名(🏔)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🎁)悉的(👴)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🐶)为素材，创作了揭(🥟)露封建家庭罪(✴)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(⛰)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🈺)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(⏹)不许置疑的(🚇)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🕠)与生(🚁)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🤦)溃的命运是无法挽(🎣)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(♏)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🍄)例对觉慧表(🖖)示的宽厚，就(👌)是相当深刻的(📷)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(📆)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🔞)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🥡)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🚪)从(🕢)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🏦)《家》的人物形象中(🏹)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🥃)的反抗对照着表(👋)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🥟)受，他要“做(🤩)自己的主人(🎻)”，走出家庭，勇(💉)敢(🏳)地追求新(📰)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🍢)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(💩)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🏾)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🕞)金的第一部长篇小说(📛)（在《家(🌯)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🃏)作(🚉)者自己，可是书中(🤳)那些人物(🦓)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🚇)言(🎟)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(👮)轻的生命欢笑，也陪着他(🐓)们哀哭。我知道我是在挖开(📃)我的回忆的(👋)坟墓。那些惨痛的回忆到(👷)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🚖)横遭(🛏)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🌡)面前(🐅)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(⏪)到我(📫)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🏃)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(✒)偏爱《雾、雨(💶)、电》，但最受(🥫)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🍞)个(⛎)字，颇能(🙇)表达五四运动前后中国(🎥)社会剧烈和巨大的变革，从家(🤘)族本位社会向个人和国家本位社会的变(🚗)革。首先是(🐻)个人(🐜)的觉(👽)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(⛔)人的安(🏋)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🏓)对国家和社会(🈳)。《家》给(🗼)予(💵)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🎤)今天已临末期，但(🧝)是还没有完全(🏘)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🤷)取自己的哀欢(🛹)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(💋)一江东去的秋水，他(💌)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(👂)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(💡)

(一)作者抓(💆)住了那个变革时代的焦点(🕔)，抓住在变革(🛤)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🕜)“激流”的澎湃。《家》是激流年(⏺)代的一首长(🐎)歌。换个方式说，《家(🏜)》的角色、情节和主题(🖍)三者(🎲)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🍺)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🎙)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🌕)目标，巴金也(🥏)未能免俗，但是《家》是为纪念他(🛩)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🎖)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🏠)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🐑)记住：青春(🎧)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的(📌)作品中都满(💕)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🍔)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🎵)所(💉)说：“永生在青春的(🤨)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(❄)有爱(✈)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🛬)…”。他在其它作品中，和作(👪)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🏹)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🛀)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🐏)。

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