《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🛁)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(😖)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🛶)，在老太爷的作主下，被迫放弃(😑)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🐘)，娶了素不相(🐍)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🛰)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🔔)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🕟)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(😇)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🍫)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(💭)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🐥)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🈂)人(💤)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🛫)，不(🔲)跟(🌡)亲戚来往(🌙)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(😮)。觉新愧对瑞(❓)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🚠)弟倾(🍚)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(💙)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🕺)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🌉)级的(😧)差异，使鸣凤(✊)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🛂)常给与打气，承诺有朝一日，等他有(👜)本事能够自立了，要(🐭)把鸣凤娶进门。

觉慧(🖍)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🤟)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🥕)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(👨)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🖐)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🤳)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🎞)想把侄孙(✉)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🤭)把人找回来，婚事(🆒)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🌘)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🍋)心疼觉新，却爱莫能助(🥅)。

五叔把五婶的首(😙)饰骗去当卖，在(🈚)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🎅)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🌥)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🚋)觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🔑)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(⛳)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(📁)产(👇)，无所不用其极，丑态百(🚠)出。更借口替(🏑)老(🐙)太(♉)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🏪)建的陋习夺去了觉新挚(👿)爱的两个(🧓)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🐊)顺利离开(🌭)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🍗)一个叛徒(🥁)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🚇)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(😹)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🤷)大哥争一(🌓)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(😶)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🐇)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(💆)他的任(😽)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(😤)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🚚)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🔹)，看一下电视剧就当是(🙉)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🔱)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(⌛)，特别是最后一集(🌠)，我(🍽)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(💼)这样一个封建大家庭(🐫)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🥛)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(👌)有希望的人物，内心(🗺)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(⏰)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🚰)毅(🌄)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(👰)华背后》《四(🖇)世同堂》等。汪俊(😉)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🐱)老原著的主题是号召当时的年轻人努(🏑)力冲破旧思想，然而如果完(✔)全按照巴(😈)老原来(🥐)的反封建主题进行改编，显(🌧)然与时代有些脱节。动人的情感是永(😁)远(🤫)不会过时的，因此新版(📍)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(⛎)各自成家后再次重聚，也(🛢)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(⚡)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🎏)作(💙)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🤕)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🛫)编成(😑)影视作品，存在三种情形(🕓)：一种比较忠(〽)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(😊)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(💀)度创作。

巴(😶)金生(🚔)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💷)不能不说是一种折(😒)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🥩)方式呈现，目的就是要(🔊)吸引更多的观众，让(🎢)更多(🔯)的人了解巴金。但(💸)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🐘)

长(📉)篇小说《家(😅)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🌊)创作着力点，转向(🔮)自己最为熟悉的经验—(🕳)—封建家庭的生活。他以自(😚)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(💟)度(🈁)衰(🥃)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🔽)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🐷)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🈷)疑的绝对(🙂)权(🚮)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🐈)护的制度，与他衰朽的躯体(⏭)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🛷)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(😄)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(💖)挞这个人(🍸)物所代表的家庭制度，从这(💒)个意义上说，小说描(👧)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🌚)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🆖)、觉民(🔏)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🎻)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🌲)牲了自(🌁)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🖕)承受精神煎熬。就(❔)人物形象(⛵)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🥥)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🐌)要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🎊)敢地追求新的光明的人生道路。作家(😪)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🎡)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🚺)都是作者所爱(👡)过的和他所恨过的。许多场面都是(✴)亲眼见过或(🌂)者亲身经历过的。作(🛃)者言：我写《家》的时候我仿(🐼)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🈴)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🍖)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(⏲)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🥓)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🧜)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🌝)不合理(🤶)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🚘)控’(😩)。”

巴金自己(🏽)偏爱《雾、雨、(🥜)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🚄)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🈶)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🤥)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🌐)全过去，因此(🏀)这部书的(🌶)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🥙)开头写风雪中那“黑(🤲)洞”似的公馆，结尾写觉慧(🚑)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🐄)福的水啊，它会把他从住了十八年(🥈)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🐐)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(♍)中旧和(😔)新的人物典型，同(🥔)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🔞)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🏖)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🔺)字的生涩和粗糙显得有重(🐫)要了。

(二)新(🐹)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🐀)文学以外(🥇)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🥪)他大哥(〽)写的，他必须放下自己(😓)的“目的”，尽量接近真(🌛)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(💤)行写道：

我始终记住：青春是(🐦)美丽的东西，而且这(😀)一直是鼓舞我的源泉。

在(🕧)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(😌)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(🀄)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🍴)同样意思的(🚩)话重复了三次：(1)：(🍴)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🍦)…可以看见(🏙)那一(😥)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(💻)的人。换言之，他爱(🌵)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🐂)》里，我们觉得可爱(❣)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🤾)有同情的怜(🎆)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🎯)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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