《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(💢)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🏏)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(👁)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🤑)相(🕑)识的瑞珏。在(🕸)此同时，梅(🤾)芬亦远嫁宜宾(📫)。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🕠)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🐥)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🔨)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🤥)础的夫妻到体认出为人父母的责(📺)任，彼(🤫)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🌚)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🔮)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🙇)光光地离开，如今却灰(🌀)头(〽)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🏯)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🅾)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(👭)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🈵)姐的(⚾)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🔧)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(😯)立了，要把鸣凤娶进(🤦)门。

觉慧(⛎)的(📕)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🚥)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🗝)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🍁)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🦈)不已，他知道欠梅芬的只有(📘)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(📸)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(📁)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(😨)的(🏌)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🏢)之间，觉(💰)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🌙)疼觉新，却爱(💅)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🌧)大笔债。东窗(💸)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📋)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🐀)制威权(💴)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🙆)，无(😍)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🈁)送到城外待产。觉新力争(🌷)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(✴)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🌙)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🤚)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🉐)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🛃)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🌇)在耳：“三弟，你一定要努力，帮(💜)大哥争一口气！”

《家》电(🌁)视剧(🌞)及巴金原著

没(🚲)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(🌻)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🚭)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🏏)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(💹)故事梗概做个了解吧。因为没有任(💈)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🐆)立意上(😺)有很(🏅)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🐯)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏆)后一集，我基本(🎣)上是哽咽着看，时不时还(👫)流下眼(🈺)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(📎)都是可以被理解的，他的内(🗓)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🕦)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🚙)遗憾。他是个(🍴)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🎛)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🥟)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🚹)年轻人(🕑)努力冲破旧思想，然而如果完(🌨)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(💞)与(📖)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🚙)《家》是一部符合(😔)现代人审美(🏒)方式(💬)的(🐫)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🛥)戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🅱)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🔨)排了多出偷偷见面甚至大(🕔)胆拥抱的戏(💰)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🥊)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🧐)基础上的适度改写；还(🖱)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(📺)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🆙)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(👪)推到最重要的位置(🦃)。这不能不说是一种折中的(👬)办(🕑)法，以爱情这个更符合(🚌)现(🏬)代人情感的表达方式呈现(🗡)，目的就是要吸引更多的观众，让(🦖)更多的人了解巴金。但是(🐬)人们不禁要问，这(🍳)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(😎)《家》是中国(🐫)现代著名作家巴金的代表作(🥘)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(⬛)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(👳)封建家庭罪(🍦)恶、展示封建家庭制(😯)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🍵)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🗿)貌岸然(👍)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🅿)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🤤)生命。然而，他所卫护的(🛷)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🧔)的命运是无(🔫)法挽回的。高老太(🐷)爷是旧制度的维(👌)护者，也是旧(⛺)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🍡)芒，并没有简单地指(🏜)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🕺)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🔶)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(😬)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🗓)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🈚)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(😒)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🌙)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🏳)对包括他本人在内的青(🏤)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🎨)行“作揖主王义”，结果却于一切(🌵)无补，徒(👒)然牺牲了自己(🗽)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🍾)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(⬜)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🙌)要“做自己(🐃)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(😍)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(💩)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🏖)它自己的道路．”可以说，作家的希望(⚓)和理想，主要寓奇(👥)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(🚿)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🏚)。它是在一九三一(🚕)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🕞)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🏾)些人一块儿受苦，跟一些(😥)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🛶)着那些可爱的年轻的生命(❄)欢笑，也陪着他们哀(🤝)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🚸)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(⭐)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🍝)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🌃)感情。我甚至说过觉(🌭)慧(👀)在他哥哥面前所说的话：(🈵)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🔠)出来。所以我在一九三七年写的(🍜)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🎹)死的(🌸)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(💑)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🕛)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🍎)大家族的束缚(在(🍞)悠久的年(🍔)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(⏭)暴里则成了牢笼)挣(😦)脱出来，面对国家和(🌰)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(⤵)型故事(🈺)。这一大变革(🐉)到今天已临末期，但是还没(🔼)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(👨)，许多读者还可以从《家》里拾取自己(👮)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(👥)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🤢)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(✏)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(💐)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🍀)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🐏)歌。换个方式说(🌟)，《家》的(🥞)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🔽)涩(🤘)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🚕)有一个(💵)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🚫)量接(🚩)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🐀)的小说。

(三)巴金一九五(🥋)一年在《家》的《后记》最后一行写道(🌖)：

我始终记住：(🌴)青春是美丽的东西，而且这一(🆕)直(🏼)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(📯)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(💔)写出来的，是(➗)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🏕)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🐁)，和作品的序言或后(🗓)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🏟)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🌠)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🔻)(含有同情的怜悯)。这(🤱)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🛢)两(🚂)句话，《家》具有这两(🏰)种恰到好处之美。

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