《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🌇)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🌛)将为你们(🌩)送葬(💚)。他说：我一定等(🥙)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🧕)在这个伤心的城市里展开追逐(🥣)的游(🏫)戏，天生注定(🌘)他(😰)们就背(💽)负了不同的使命(👛)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🕖)察拘禁变成(🥢)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🍻)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(❔)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🥨)人的发梢。

有(🤑)一种男人，心里藏着一个重(💷)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(💂)镜(💗)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🧘)一阵难过。虽然(♟)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🤹)编成电影，也没可能哪怕只(😲)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🏏)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(😉)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(⛔)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(💝)现，没有(🈴)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🎶)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🍗)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🕧)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(😹)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🧖)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🚆)影并不像一般商(👴)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🈹)报复、逃跑线路泄(🎣)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🎻)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🐕)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🍼)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🖊)场(🏯)。这是他们的命(🍨)，迈克尔·曼一(😎)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(👗)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🍖)让你抓起来”，然后伸出手给艾(🤮)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🏡)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(😝)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🦌)技，他们把两条道上最优秀的两个(🛥)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(💕)的戏。

这回看，各(🕜)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(➖)内(✝)心(🍚)突然全部跃到(⚪)了(🥏)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🔀)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(😵)手下们(📳)分派任务，他能很(🐊)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(📵)吼：“你可以搞我老婆因为她请(💚)你来，你可以坐在她的沙发(🍩)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(💔)震得坐立不安，畏缩得像(👾)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🕔)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🧗)生活中是“在场(🤜)”的(🚍)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🎚)把自己的婴儿(🈁)放到了微(🤱)波炉里烤了，就因为(⛄)这(🌱)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🎆)，只(😧)说“你其实(🌛)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🍧)些丑恶(🔬)藏(🏀)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(👏)一些，因为(🏻)回到家，它不能(🛠)对老婆诉苦，却只能(💲)打开(🚸)这台电视。文森特把因为家庭生活(🏩)从来不和谐而伤心割腕的(🖍)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🤔)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(⏰)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🔀)来都很整洁，他讲究原则、有仇(⏹)必报，在影片最后，他(⏲)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🔡)森(🥏)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(♊)决定找文格鲁报(🍶)仇(㊙)而不(❕)是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🉐)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(👚)，“我做我最擅长的(🏌)，去抢劫，你(🦎)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🏋)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🍄)的脑袋狠狠砸在(🧛)桌子上，并且要(😋)在饭(💎)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🔻)这个家伙的肚子里。在投资公(🏂)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(👣)去，撂下狠话：“电话那(👁)头听我(🎏)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🏖)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🏂)的时候，他说：(👚)“我一个人，但(🕜)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(👓)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🥗)除了沙发没有任何家(🤲)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🎩)没成家，有(🥍)些黯然神伤，他突然明白，其(😲)实自己急切要一份(🥩)感情寄托，于是起身(🕦)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🐍)到事情可以(🤞)随(⛷)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🙎)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🚖)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🐙)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(💖)里(🐷)斯(⚾)，这个尼尔最亲密的朋友(📇)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🎟)制(🏅)作炸开运钞车的装甲的强(🚻)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🕳)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(😉)赌钱，把抢劫得来的大(🐏)把钞票投进了(👥)赌(🍄)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(😇)掉了，因为他的(🌬)老婆虽然因(🥚)为他的赌钱和脾(🤩)气(🆔)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(💁)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🌫)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🎖)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🌤)人的房子不顾(🚇)危险去找(🤽)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🏥)过(😢)程中，被临时找来代替的黑(🗝)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🗾)电视(📎)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🐍)泄(👆)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🤮)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(📛)极痛苦，然后告诉尼尔(🔔)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🔥)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(📝)度紧(🕜)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(😨)看上去极硬派的电影里显示出如此(👱)丰富(🚷)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🙁)们心里最(😬)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🍀)最爱这部电影的(🤰)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🗨)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(⛷)友谊；最喜欢的场景，还是阿(🌑)尔·帕西诺和德(🤴)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🚰)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🏔)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🍫)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(📌)润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🍰)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🦓)些，大概说明，我(💃)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🎼)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(❗)尔(💌)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(♓)阿姨出演《迈阿(📕)密风(🤥)云》，就应该了解这部电影肯定(🐏)不有(㊙)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🍾)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🔞)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🍑)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🚲)最后的下场一样沮丧到极点。

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